指头画创始人又是怎么云画的呢？从字面意义来看，就是用手指蘸墨代替毛笔作画，用指尖、指甲、指背、掌沿等不同部位着纸，画出不同质感的线条，既保持了毛笔画的传统韵致，又有自己简约、刚健的特殊风味，从而能以得心应手地表现物象。
用手指作画的好处就在于没有了毛笔的束缚，可以为所欲为，以指画勾线造型和皴擦点染的，因为不受毛笔的约束，所以线条飞动飘逸，点染松活，饶有意趣，更具有艺术古朴的美感。
而我们跟着高其佩去了解指头画的历史，就发现绘画史上几乎少有人用指头画创作，就在张璪之后直到清初的近一千年中，几乎没有对指头画的记载，明清时期金石学问昌盛，特别是清代，指头画又一次出现了，清初画家吴文炜指头画作品《花卉图》留存于世。
画家李山以指代笔作《芦雁图》，尽得天趣，然而这几位的作品已经不再了，只能从文献中看到有他们的记载。
高其佩的绘画比较独特，以指头技巧享誉画坛，他不仅在技法形式上大胆突破，在题材的构图与意境中也能做到别出新意。
说起指头画，他的历史可以上溯到唐朝。唐代画家张璨画松石的时候，只用秃笔或者是直接用手在绢上画，这是对指头画的最早记载，可惜没有被传承下来，直到清代前期，画坛又兴起这种独特的绘画方法，用指头代替毛笔画画，叫作“指画”。
而高其佩就是其中的佼佼者，他把指画总结得比较完善，人物、山水、花卉及鸟、兽都能表现，画史上曾经有过记载。由此可见，高其佩可以说是指头画派真正的创始人。
而在清代之所以能在一次出现指头画，一方面金石学的兴起，另外一个就是画坛气氛不怎么好需要新的元素来活跃。因此指头画再一次兴起了，这一种新的艺术样式——“指画”，并在清中期画坛上形成了一个独立的艺术流派——“指头画派”，大家高其佩则是其创始人。
那么高其佩是怎么作画的呢？
指头画作画时，用指甲、手掌、手指等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、点、皴、染，也可与毛笔混用，艺术风格偏于粗犷、古拙，很符合金石学的审美标准。
也有人说指画无笔无笔踪，究竟怎么样，看看古人对话的一个要求，说绘画要笔墨具佳，笔与墨被认为是国画的基本要素这已成公论。
古人云“有笔有墨。”笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉！但有轮廓，而无皴法，即谓无笔；有皴法，而无轻重、向背、云影、明晦，即谓之无墨，总之关于笔墨的记载有很多著作，绘画当以有笔有墨为重点。
而这种方法并不是所有人都能用，自高其佩专画指头画以来，后学者 寥寥无几，有成就者后继无人，究其原因，一方面是因为这是绘面领城中的“偏门”，另一方面可能是因为很多人毛笔画传统功力不够所致。
而高其佩的指画艺术成就，主要原因还在于他早年学习传统笔墨绘画的深厚积淀，以及他注重师法造化，注重从生活中汲取营养。更重要的是他具有深厚的文化修养与艺术表现能力，这放在一般画家这里根本是达不到的，所以一般画家也不好轻易用指头作画。
高其佩为啥就能做到，主要是他在8岁前就临摹了大量的前人名作，打下了扎实的传统绘画根基；拥有过硬的绘画基本功和深厚的艺术修养，所以才能开创出新的画体——指画。
而高其佩的指画，墨法得力于吴镇，形象近于吴伟，以简笔写意法见长，尤喜画虎、画钟馗。虽然说用指头画，但是其艺术性造诣不减一些名家用毛笔画的，有时候甚至超越他们。
在指头画技巧方面，他在《述画诗》中道：“吾画从吾手，甲骨掌背俱，手落尚无物，物成手却无。”。也可以看出他作画不仅仅是用到手指头，还用到其他部位，比如指甲，手背，手上的任何部位都可以用到。
所以他的指画有“叱石成羊”之妙，人物形象极为生动，面部用尖指甲细勾，简练传神，画衣纹指尖指甲并用，顿挫自如，冠靴用指掌涂抹，墨色浑然；花鸟画则随意点染的浓淡干湿墨色，飞动不露笔痕的粗细线条，蹲鹰的蓬松羽毛，老树的苍劲之质均表现得十分出色。
在画坛上可谓是独树一帜，他的指头画作品清、奇、简淡浑厚，而神韵犹在指墨之外，其艺术成就，对后世影响很大。
在高其佩的影响下，后来也出现了许多指头画家，比如潘天寿就是其中一位比较有成就的指头画家，影响了清代到近现代500年之久。
这样来看国画工具在绘画中的作用重要性大家就明白了吧，还是根据自己情况而定。
联系客服
