150余年前的《秋林共话图》轴，让我的思绪，又一次放飞在秋意缤纷的山野

文/李笙清

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”一年四季之中，我最爱秋天，总觉得秋天的魅力，是流动在空旷的山野之间的，那红叶嫣然熟透的枫林，那带着红叶脉脉流淌的清冽山溪，那回旋于山野中的萧萧秋风，那远山的一抹生命的黛色，还有那夕阳下凝结的金色秋意，无不令人沉醉、为之神往。所以每到深秋时节，我总会忙里偷闲，到山中踏访秋景，将自己融为秋景的一部分，仿佛只有这样，方不辜负这片盎然秋色。秋意阑珊的季节里，一幅绘于150余年前的《秋林共话图》轴，让我的思绪，又一次放飞在秋意缤纷的山野。

这幅《秋林共话图》轴为近代海派名家任熊所绘，纵182厘米，横57厘米，纸本设色。画左上题识：“秋林共话图，师章侯画为蓉台表兄大教，丁巳年夏仲弟任熊渭长”，钤朱文“任熊印”。丁巳年为清咸丰七年（1857年），作者时年35岁。

此画仿陈洪绶（字章侯）《秋林策杖图》画意，以湿润的墨色，描绘出一幅秋天山林之间怡人的幽旷景象。只见在一片山石之畔，林荫之下的空地上，两位老者一正一侧对坐。正面者盘腿聆听，侧坐者一手抱膝、一手撑地，似在侃侃而谈。大树旁立一小童，面向秋野，若有所思，仿佛已陶醉于眼前的盎然秋色。山中秋林繁茂，松柏、杂树、枯枝交错掩映。画法上，作者以平远法绘远山，近处小山座座、流水潺潺，依山势从树石间自然穿行而下，展示出一片“清泉石上流”的清幽意境，大有范仲淹笔下秋天“山映斜阳天接水”的诗情画意。

作者用粗笔勾画树木躯干，勾斫点夹叶诸法并用，使树木逾显遒劲挺拔。山石以意笔写之，用赭绿皴擦渲染，重重叠叠，有元人笔意。整个画面简洁素净、设色清雅。人物用细笔勾勒点染，着墨不多，神态各异而意趣生动，突出了任熊人物画形象高古、奇倔、夸张的艺术特点。画面结构布局巧妙，尤其是人物与山、水、树、石诸景比例适宜、搭配和谐，写实生动、富有韵味。

任熊之父为民间画师，受其影响，他自幼喜爱绘画。父丧后他从村中塾师学画肖像，因不愿墨守成规而穷变旧法，引起师傅不满而远离家乡。任熊四处卖画为生，临摹了大量石刻画像和古人名作，通宵达旦而不知疲倦，在长期的艺术追求中，深得宋人笔法，画技得到极大提高。他最擅长的是花鸟、走兽、虫鱼、人物、山水，无不精熟。画法以陈洪绶为宗，构思奇异、布局奇巧、变化多样，线条如银钩铁画，风格清新活泼，笔墨精微、色彩缤纷。任熊与朱熊、张熊合称“沪上三熊”，又与其弟任阜长、徒任伯年、子任立凡合称“海上四人”，且为之首，可见其影响力之大。

任熊出生于1823年7月，卒于1857年11月，英年早逝。这幅《秋林共话图》是任熊逝世之年夏天创作的作品，笔力雄厚，画风成熟稳健、精妙老到。斯时，任熊已抱病归家，以孱弱病躯绘就这幅色彩斑斓、情趣美好的秋景画轴，其精神、节操以及不息的艺术追求真是难能可贵、令人钦佩。