画忌六气:一曰俗气，如村女涂脂;二日匠气，工而无韵;三日火气，有笔仗而锋芒太露;四日草气，粗率过甚，绝少文雅;五曰闺阁气，全无骨力;六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。
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“六气”是邹一桂在《小山画谱》中提出的，他指出“画画不可有其一，有其一“气”，则画品不高，再多有几“气”，则画不成画而不知何物了。
即如俗气，人有俗气，旁人见了都会汗毛直竖，直起鸡皮疙瘩而令人反胃、作呕，更何况是一幅画?比自然更美的、比江山更美的“画”，若沾染“俗气”，那就有污自然，有污江山，那就不堪入目，更不必说鉴赏了。
又如匠气，匠，民间工匠也。一幅画，若工而无韵，无韵也就无致，无致就无情，无情就无意，那也就无神，无神画就僵了、板了，且匠气亦就近于俗气，即无艺术二字可言。
火气有二，一为用笔火气，即用笔锋芒毕露，头不藏而尾不缩，直来直往，无抑扬顿挫，无快无慢，无起伏，贫于变化，毫无笔意可言。二为用色火气，大红大绿，过于鲜艳，乃中国画之大忌。
而草气即草率。作画下笔务要解衣磅礴，犹如猛虎下山，但是，光是大胆下笔不行，那就容易留下草率之气于画面中。故大胆下笔之后就务必“要有老僧补衲之沉静”，如此，方获大气与细微之对比。
闺阁气，闺阁二字即古代少女长守闺阁而弱不经风之感，一幅画若如闺阁少女弱不禁风，甚至还有脂粉之气，线条软弱，无骨无力，那这画也同样是“俗”。
蹴黑意即将一团墨乱蹴于纸绢之上乱踩乱踏，不成物、不为像，而不知为何“东西”。八大的册页山水，笔墨无多，也黑，墨色变化也不多，初看犹如一幅石版画，但细审之，首先就觉得重，山重水静画亦静。用笔精到、古拙、老辣、奔放，却无一丝躁动感，不俗而雅极，更不必说匠气，寥寥数笔中锋，不见首尾。如此数笔，粗而重却毫不草率，且静中气息微微而清韵满幅。
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