古人催更的方式有很多种，比如黄庭坚很久没有写诗，他的头号粉丝、西园雅集的主人王诜就给他频频送花。
黄庭坚正在家里修禅呢，被这一屋子的花香搅乱了禅心，只好戏答：“花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。”
这句话简单翻译就是四个字：憋、不、出、来。
01
这就是目前收藏在台北故宫博物院的《花气熏人帖》。
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁。这件书迹无款印，原是附在元祐二年（1087年）的寄扬州友人王巩二诗之后，今独成一帖。
前面原来还有一个黄庭坚自己写的识语，他说，王诜好几次送诗来让他写和诗，他都懒得作。但这个老王太狡猾啦，看到送诗没有效果，又频频送花来催诗，只好作此戏答。
黄庭坚喜欢花，尤其是水仙花，他在《与李端叔》的信中写道：“数日来骤暖，瑞香、水仙、红梅盛开，明窗净室，花气撩人，似少年时都下梦也。”王诜此招“真香”，可谓投其所好。
与黄庭坚传世的其他草书不同，这个帖较少萦带的笔意，与他晚年的草书有显著差别。有的年谱将此帖列于崇宁元年（1102年）黄庭坚58岁时所作，恐怕是不正确的。
而且从“心情其实过中年”这句也可以看出，黄庭坚那时应该还未到中年，大概正是元祐年间官场得意时。
02
王诜，字晋卿，是宋英宗的驸马，宋神宗的妹夫。他官拜驸马都尉，是个书画家，也是个收藏家。宋代最著名的一次文人聚会，就是王诜发起的西园雅集。西园是他的府邸花园，参与者有苏轼、苏辙、米芾、黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、李公麟和日本僧人圆通大师。李公麟的名画《西园雅集图》便描绘了他们聚会的场景。
从苏轼、黄庭坚流传的这些墨迹来看，此人属于经常无耻偶尔重义的“最佳损友”。作为收藏家，他的收藏途径主要是：赏赐或赠送、藏品互换、借而不还、购买、作伪和摹拓。
王诜在官邸的东面建了宝绘堂，是他的私人博物馆。他请苏轼为他作记，苏轼便写：“君子可以寓意于物，而不可以留意于物。”
意思是劝王诜，把心意寄托在事物中，但不要沉溺在事物中，玩物丧志。他还举了几个历史上因沉迷搜集珍宝而“害其国，凶其身”的例子。
王诜就写信劝苏轼，能不能把这段删掉，不太吉利。苏轼说：“一字也不动。”
他喜欢让苏轼、黄庭坚这些文人在自己的画作或书法上和诗。北京故宫博物院收藏有苏轼的《题王诜诗帖》，乌台诗案发生时，王诜给苏轼写信透露消息，结果被牵连。
苏轼《题王诜诗帖》
苏轼说他身为贵公子，受自己连累，被贬谪后吃了不少苦，但仍醉心于诗词，有自得之乐，所以为他的自书诗作了题跋。另外，《烟江叠嶂图》也有苏轼的题记。
虽然关键时候讲义气，但他平时做过的“无耻之事”也不少。除了给黄庭坚送花催诗这件，他还曾觊觎苏轼收藏的美石，想“借而不还”，结果被苏轼识破了，还回诗嘲讽他：你都被贬到武当山了，天天对着山看石头还看不够啊！
03
那后来，黄庭坚为他写了和诗没有？
现在北京故宫博物院有一卷《黄庭坚题王诜诗帖》，就是黄庭坚为王诜的诗写的题记，赞他“欬唾成珠玉”，意思是，像王诜这样优秀的人，就算吐口唾沫也能变成珍珠宝玉的。
王诜把重金所购的画送给黄庭坚题品，黄庭坚嫌弃不已，说是俗子劣作，味同嚼蜡。
黄庭坚说，高明的画师与俗子的区别就是，高明画师会“留白”，给予观者想象的空间。他说，李公麟为他画的《李广夺胡儿马挟儿南驰》，就是个家喻户晓的故事：李广夺了胡儿的箭和马，将追骑射死。李广把弓拉满，箭锋指向了追来的人马。
但李公麟画得很含蓄，李广把弓拉满引而不发，观者看到箭锋所指，便知道追骑必死无疑。要是俗人画，当然要画追骑中箭的场面了。
王诜当时听了很不服气，觉得黄庭坚言重了。可此后几十年，他越想越觉得鲁直的好，画出的《渔村小雪图》（北京故宫博物院）、《烟江叠嶂图》（上海博物馆）明显是格调提升了。
那黄庭坚教给他的去俗方法是什么？
“若使胸中有书千卷，不随世碌碌，则书不病韵。”
黄庭坚说，最好的办法就是多读书，读书的好处，至少可以提高书法的格调，但最主要的还是明辨事理、不随世俗。
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