邓阳春
1948年生于四川省蓬溪县文井镇。现居重庆。原浙江美术学院(现中国美术学院)油画系结业。中国大印章画创始人。1994年首创大印章画,被誉为“文化含量大”和“古味的现代构成”。邓体隶楷创始人。著名文化学者型艺术大家,诗、文、书、画、印五项全能。1985年加入中国美术家协会四川分会。国家民政部在网上公布13批1280多个山寨社团,世界华人美术家协会<邓阳春任荣誉主席>、中国国画家协会<邓阳春任副主席>、中国国画院<邓阳春任名誉院长>,都未列入该名单,是合法正规社团。
现又任法国法兰西皇家画院终身院士。获世界杰出华人艺术家、中华金奖书画家、特级书画师、书画状元、最具市场收藏潜力书画家、中国百杰国画家、中国百强书画新闻人物、爱心诗人、当代90位杰出诗词家等称号。荣获法国法兰西皇家勋章。有作品入选第八届全国美展、2019年“中法建交55周年法国巴黎卢浮宫艺术展”。1987年,川北风情画作品4幅,入选原中国画研究院(现中国国家画院)“剑门蜀道风情画展”,曾得到李可染大师“生活气息浓,表现手法新”的赞誉。
200多幅书画作品入选中国文化部文化艺术人才中心、中国文联、中国美协、原中国画研究院(现中国国家画院)、《国画家》杂志社等,和俄罗斯、菲律宾、加拿大、美国、澳大利亚、日本、比利时、巴西、缅甸、韩国及中国港澳台等的展赛。并获“2015联合国中华传统文化交流大会暨当代艺术名家作品邀请展”金奖和中国美协等举办的国际大展奖及其它国际国内大展赛金奖(一等奖)等100多项。北京中华人民共和国名誉主席宋庆龄故居、邓小平旧居管理所、中国文联、重庆中国三峡博物馆、澳洲中国美术馆、李白纪念馆、施耐庵纪念馆、黄道周纪念馆、重庆邮电大学移通学院等收藏。传略载入《世界名人录》等40多部典籍。
《人民日报》海外版、《中国文化报》《文化月刊》杂志、《美术》杂志、《美术报》《中国书画报》《中国花鸟画》杂志、《澳洲美术报》、菲律宾《世界日报》(四开整版)、中国台湾《世界论坛报》《深圳商报》《四川日报》《四川农村日报》《四川工人日报》、四川《精神文明报》《重庆日报》《重庆晨报》《重庆晚报》《重庆商报》《重庆时报》《广元日报》《遂宁日报》(四开整版)、《蓬溪报》(二整版专页)、中央电视台、四川电视台、重庆电视台等100多家新闻媒介及专业报刊或发表作品或报道或专题介绍。出版有《艺术大家:当代书画九人作品集》(欧阳中石、梅墨生、邓阳春等)、《中国当代美术名家·大印章画创始人邓阳春诗文书画印选》《邓阳春诗集》《邓阳春文集》、邓阳春散文选《外婆的背是摇篮》、大八开《中国大印章画创始人邓阳春诗文书画印作品研究》。
《中国艺魂》杂志,2011年第4期封面人物。《中华收藏》杂志,2016年第1期封面人物。《国际艺术家》杂志,2016年2月号封面人物、重庆公开发行杂志《圈层·共享时代》封面人物。2015年,大印章画作品入选中国传媒集团《艺术市场》杂志社·艺术市场美术馆主办的“学术引领市场·当代具有学术价值艺术家作品邀请展”;并在深圳拍卖;中国最权威、最具影响的雅昌艺术网宣传。1996年,故乡四川省蓬溪人民政府邀请并主办“邓阳春大印章花鸟画展”。2000年,大印章画作品,由澳洲翁真如艺术慈善基金会敬呈澳大利亚国家元首霍华德总理,献贺悉尼奥运会。2016年,在国家级博物馆,重庆中国三峡博物馆举办“古中求变,变中存古·邓阳春诗文书画印展”。2019年,四川省遂宁市美术馆收藏邓阳春书画作品202幅。
年表
1987,中国画川北风情山水作品4幅,入选国家文化部中国画研究院(现中国国家画院)等主办的“剑门蜀道风情画展”,得到李可染大师赞赏。
1988,中国画川北风情山水作品,获中国美术家协会四川分会优秀奖。
1993,中国画花鸟作品,获中国美术家协会等主办,“北京·2000年·奥林匹克·第一届国际绘画书法艺术大展”优秀奖。
1994,漫画作品《两只眼睛都有病》,入选“第八届全国美术作品展览”。
1994,漫画作品《两只眼睛都有病》,获四川省文化厅、四川省美术家协会优秀奖。
1996,中国画山水作品,入选中国美术家协会等主办,“首届孺子牛杯全国书画大展”。
1997,大印章画作品,发表于《美术》杂志1997年第11期封3整版。
1998,大印章画作品,入选中国美术家协会等主办“中亨杯全国书画大展”和作品集。
1999,大印章画作品,入选“首届《国画家》杂志社中国水墨画小品精作展”。
1999,大印章画作品,入选中国美术家协会等主编《毛泽东诗词创意画集》。
2000年,大印章画作品,由澳洲翁真如艺术慈善基金会敬呈澳大利亚国家元首霍华德总理,献贺悉尼奥运会,并发表于澳洲美术报。
2019,大印章画作品,入选“中法建交55周年法国巴黎卢浮宫艺术展”。
2019,被聘为成立于1795年的法国法兰西皇家画院终身院士,同时荣获法兰西皇家勋章。
邓阳春的大印章画“文化含量大”
——禾 子
20世纪30年代,古董家黄俊在其《邺中片羽》中,首先著录了三枚河南安阳殷墟出土的铜玺,这被后来的考古学界认定为是最早的印玺。现藏于中国台北故宫博物院,列为稀世珍宝。
印章的功能,在秦以前,主要是示信。 “印者信也”,它是作为人与人社交的信用而出现的。
在书画上钤印由来己久,起源何时,尚待考证。就现存最早的卷轴画,隋展子虔的《游春图》上就钤有画家、收藏家、鉴赏家和文化名流的印鉴。其作用仍然是出于“信用”。这一理念,从皇玺而延伸到民印,这就说明,以印为信的习俗, 已在我国历史上形成一种风尚。文人画的兴起,印就逢时而生,列入其中,形成诗、书、画、印的文人画而经久不衰。书画上钤印,于位置、大小、书体、印泥是十分讲究的。其目的是在为画增色,为画添神。钤在书画上的印,要求做到大印不跳、小印不轻、朱文与白文相间、书体与画格结缘。要做到这点,就必须依赖于画家的学养与综合的审美能力。
邓阳春受到书画上钤印的启发,经过多年的冥思苦想、试验探索,1994年终于开拓出一种中国画·大印章画。它一出现,就引起广泛的关注与好评。各级各类传媒与专业报刊,发表或专题介绍邓阳春的大印章画。诸如《美术》杂志、 《美术报》《中国花鸟画》杂志、 《中国文化报》、文化部《文化月刊》杂志、 《四川日报》《深圳商报》《重庆晚报》《重庆商报》等等。2010年6月,全国优秀出版社——天津人民美术出版社出版, 《中国当代美术名家(五)·大印章画创始人邓阳春诗文书画印选》一书, 由全国新华书店经销。
重庆书城,即重庆解放碑新华书店,为该书的发行,还专门做了宣传品。文化部《文化月刊》编辑部主编,中国文联出版社2010年10月出版, 《艺术大家:当代书画九人作品集》,有欧阳中石、梅墨生、邓阳春等。此书除封二、封三外,内页还有12个版面介绍邓阳春的书画作品,介绍文章的标题为《艺术大家,大印章画创始人邓阳春》。另外,邓阳春的大印章画在国际国内的大赛大展中获金奖、一等奖就有10多个。
邓阳春的大印章画有六大: 印章尺寸大、钤印面积大、水墨团块大、线条笔触大、物象夸张大、画面张力大。这些大,都大而有度,大而得当。于是就形成沉雄博大之美、雄强阳刚之美、伟岸正大之美。
邓阳春的艺术视域是广阔的。几十年来,他坚持守住中国画笔墨这条底线,始终应用民族的语言,来表达自己的心声。显而易见,在创作这批大印章画时,他又横向连接,运用了平面构成,借鉴了民间剪纸、窗花、纸扎……的手法,丰富自己的形象思维。与此同时,他还站在历史、文化的高度,吸收了秦砖、汉瓦、画像石、汉阙构成,加以改造、重组,使这些古老的文化、技法赋以新的面貌,这就是与时俱进。这是真正意义上中国画的推陈出新,这一创新是前无古人的。这就是“古为今用”,这就是“古中求变,变中存古”,这就是“古味的现代构成”。这也印证了著名美术评论家阿年的一句话评价:大印章画“文化含量大”。
邓阳春是学有渊源,艺有根基。邓阳春的老师,中国画、书法、诗歌方面(培训班学习),花鸟、书法、诗歌:孙竹篱, 山水、书法:黄海儒,人物、山水:吴休(北京画院原常务副院长),人物、花鸟:马泉(北京画院人物画室原主任)。素描油画方面(原浙江美术学院油画系进修):蔡亮、全山石、秦大虎、张自凝、马玉如、徐芒耀、井士剑。
因此邓阳春在创作大印章画的同时,还创作诗歌、创作散文、创作书法。是诗、文、书、画、印全方位、高水准的全能艺术家。在当今,这种真正做学问的全能艺术家是太少太少了。他曾自作诗曰: “吾爱书艺如性命,万般磨难何足论。恭临碑帖千百遍,欲得古人半点神。”可见他学书的意志与艰辛。几十年的理纸挥毫,几十年的翰墨生涯,上世纪九十年代邓阳春就悟出一个道理:“不学书法,无笔:不学音乐,无章法;不读书,易浅薄:不学诗,易粗鄙。”他的这些良言,都在说明他治艺的横与竖、渊与薄。
早在二十世纪八十年代,邓阳春的国画作品就得到了高度评价。邓阳春入选中国画研究院(现中国国家画院)主办的展览的四幅川北风情画作品,李可染说: “生活气息浓,表现手法新。”王迎春说:“现代意识很强。”龙瑞说邓阳春的画: “画尚内美。”
邓阳春为人坦诚,童心未泯。为艺不顾身家,广取博采,厚积薄发。他始终把握中国画姓“中”的理念,维护着自己民族的尊严,与那些“端着金饭碗去讨口”的人是大不一样的。
2010年12月于重庆四川美术学院
(本文作者,20世纪50年代初毕业于中央美术学院,系徐悲鸿学生,著名美术理论家、美术评论家、画家,四川美术学院教授、四川美术学院老教授协会秘书长、中国美术家协会会员)
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