邓阳春
1948年生于四川省蓬溪县文井镇。现居重庆。原浙江美术学院（现中国美术学院）油画系结业。中国大印章画创始人。1994年首创大印章画，被誉为“文化含量大”和“古味的现代构成”。邓体隶楷创始人。著名文化学者型艺术大家，诗、文、书、画、印五项全能。1985年加入中国美术家协会四川分会。国家民政部在网上公布13批1280多个山寨社团，世界华人美术家协会<邓阳春任荣誉主席>、中国国画家协会<邓阳春任副主席>、中国国画院<邓阳春任名誉院长>,都未列入该名单，是合法正规社团。
现又任法国法兰西皇家画院终身院士。获世界杰出华人艺术家、中华金奖书画家、特级书画师、书画状元、最具市场收藏潜力书画家、中国百杰国画家、中国百强书画新闻人物、爱心诗人、当代90位杰出诗词家等称号。荣获法国法兰西皇家勋章。有作品入选第八届全国美展、2019年“中法建交55周年法国巴黎卢浮宫艺术展”。1987年，川北风情画作品4幅，入选原中国画研究院（现中国国家画院）“剑门蜀道风情画展”，曾得到李可染大师“生活气息浓，表现手法新”的赞誉。
200多幅书画作品入选中国文化部文化艺术人才中心、中国文联、中国美协、原中国画研究院（现中国国家画院）、《国画家》杂志社等，和俄罗斯、菲律宾、加拿大、美国、澳大利亚、日本、比利时、巴西、缅甸、韩国及中国港澳台等的展赛。并获“2015联合国中华传统文化交流大会暨当代艺术名家作品邀请展”金奖和中国美协等举办的国际大展奖及其它国际国内大展赛金奖（一等奖）等100多项。北京中华人民共和国名誉主席宋庆龄故居、邓小平旧居管理所、中国文联、重庆中国三峡博物馆、澳洲中国美术馆、李白纪念馆、施耐庵纪念馆、黄道周纪念馆、重庆邮电大学移通学院等收藏。传略载入《世界名人录》等40多部典籍。
《人民日报》海外版、《中国文化报》《文化月刊》杂志、《美术》杂志、《美术报》《中国书画报》《中国花鸟画》杂志、《澳洲美术报》、菲律宾《世界日报》（四开整版）、中国台湾《世界论坛报》《深圳商报》《四川日报》《四川农村日报》《四川工人日报》、四川《精神文明报》《重庆日报》《重庆晨报》《重庆晚报》《重庆商报》《重庆时报》《广元日报》《遂宁日报》（四开整版）、《蓬溪报》（二整版专页）、中央电视台、四川电视台、重庆电视台等100多家新闻媒介及专业报刊或发表作品或报道或专题介绍。出版有《艺术大家：当代书画九人作品集》(欧阳中石、梅墨生、邓阳春等）、《中国当代美术名家·大印章画创始人邓阳春诗文书画印选》《邓阳春诗集》《邓阳春文集》、邓阳春散文选《外婆的背是摇篮》、大八开《中国大印章画创始人邓阳春诗文书画印作品研究》。
《中国艺魂》杂志，2011年第4期封面人物。《中华收藏》杂志，2016年第1期封面人物。《国际艺术家》杂志，2016年2月号封面人物、重庆公开发行杂志《圈层·共享时代》封面人物。2015年，大印章画作品入选中国传媒集团《艺术市场》杂志社·艺术市场美术馆主办的“学术引领市场·当代具有学术价值艺术家作品邀请展”；并在深圳拍卖；中国最权威、最具影响的雅昌艺术网宣传。1996年，故乡四川省蓬溪人民政府邀请并主办“邓阳春大印章花鸟画展”。2000年，大印章画作品，由澳洲翁真如艺术慈善基金会敬呈澳大利亚国家元首霍华德总理，献贺悉尼奥运会。2016年，在国家级博物馆，重庆中国三峡博物馆举办“古中求变，变中存古·邓阳春诗文书画印展”。2019年，四川省遂宁市美术馆收藏邓阳春书画作品202幅。
年表
1987，中国画川北风情山水作品4幅，入选国家文化部中国画研究院（现中国国家画院）等主办的“剑门蜀道风情画展”，得到李可染大师赞赏。
1988，中国画川北风情山水作品，获中国美术家协会四川分会优秀奖。
1993，中国画花鸟作品，获中国美术家协会等主办，“北京·2000年·奥林匹克·第一届国际绘画书法艺术大展”优秀奖。
1994，漫画作品《两只眼睛都有病》，入选“第八届全国美术作品展览”。
1994，漫画作品《两只眼睛都有病》，获四川省文化厅、四川省美术家协会优秀奖。
1996，中国画山水作品，入选中国美术家协会等主办，“首届孺子牛杯全国书画大展”。
1997，大印章画作品，发表于《美术》杂志1997年第11期封3整版。
1998，大印章画作品，入选中国美术家协会等主办“中亨杯全国书画大展”和作品集。
1999，大印章画作品，入选“首届《国画家》杂志社中国水墨画小品精作展”。
1999，大印章画作品，入选中国美术家协会等主编《毛泽东诗词创意画集》。
2000年，大印章画作品，由澳洲翁真如艺术慈善基金会敬呈澳大利亚国家元首霍华德总理，献贺悉尼奥运会，并发表于澳洲美术报。
2019，大印章画作品，入选“中法建交55周年法国巴黎卢浮宫艺术展”。
2019，被聘为成立于1795年的法国法兰西皇家画院终身院士，同时荣获法兰西皇家勋章。
邓阳春的大印章画“文化含量大”
——禾 子
20世纪30年代，古董家黄俊在其《邺中片羽》中，首先著录了三枚河南安阳殷墟出土的铜玺，这被后来的考古学界认定为是最早的印玺。现藏于中国台北故宫博物院，列为稀世珍宝。
印章的功能，在秦以前，主要是示信。 “印者信也”，它是作为人与人社交的信用而出现的。
在书画上钤印由来己久，起源何时，尚待考证。就现存最早的卷轴画，隋展子虔的《游春图》上就钤有画家、收藏家、鉴赏家和文化名流的印鉴。其作用仍然是出于“信用”。这一理念，从皇玺而延伸到民印，这就说明，以印为信的习俗， 已在我国历史上形成一种风尚。文人画的兴起，印就逢时而生，列入其中，形成诗、书、画、印的文人画而经久不衰。书画上钤印，于位置、大小、书体、印泥是十分讲究的。其目的是在为画增色，为画添神。钤在书画上的印，要求做到大印不跳、小印不轻、朱文与白文相间、书体与画格结缘。要做到这点，就必须依赖于画家的学养与综合的审美能力。
邓阳春受到书画上钤印的启发，经过多年的冥思苦想、试验探索，1994年终于开拓出一种中国画·大印章画。它一出现，就引起广泛的关注与好评。各级各类传媒与专业报刊，发表或专题介绍邓阳春的大印章画。诸如《美术》杂志、 《美术报》《中国花鸟画》杂志、 《中国文化报》、文化部《文化月刊》杂志、 《四川日报》《深圳商报》《重庆晚报》《重庆商报》等等。2010年6月，全国优秀出版社——天津人民美术出版社出版， 《中国当代美术名家(五)·大印章画创始人邓阳春诗文书画印选》一书， 由全国新华书店经销。
重庆书城，即重庆解放碑新华书店，为该书的发行，还专门做了宣传品。文化部《文化月刊》编辑部主编，中国文联出版社2010年10月出版， 《艺术大家：当代书画九人作品集》，有欧阳中石、梅墨生、邓阳春等。此书除封二、封三外，内页还有12个版面介绍邓阳春的书画作品，介绍文章的标题为《艺术大家，大印章画创始人邓阳春》。另外，邓阳春的大印章画在国际国内的大赛大展中获金奖、一等奖就有10多个。
邓阳春的大印章画有六大： 印章尺寸大、钤印面积大、水墨团块大、线条笔触大、物象夸张大、画面张力大。这些大，都大而有度，大而得当。于是就形成沉雄博大之美、雄强阳刚之美、伟岸正大之美。
邓阳春的艺术视域是广阔的。几十年来，他坚持守住中国画笔墨这条底线，始终应用民族的语言，来表达自己的心声。显而易见，在创作这批大印章画时，他又横向连接，运用了平面构成，借鉴了民间剪纸、窗花、纸扎……的手法，丰富自己的形象思维。与此同时，他还站在历史、文化的高度，吸收了秦砖、汉瓦、画像石、汉阙构成，加以改造、重组，使这些古老的文化、技法赋以新的面貌，这就是与时俱进。这是真正意义上中国画的推陈出新，这一创新是前无古人的。这就是“古为今用”，这就是“古中求变，变中存古”，这就是“古味的现代构成”。这也印证了著名美术评论家阿年的一句话评价：大印章画“文化含量大”。
邓阳春是学有渊源，艺有根基。邓阳春的老师，中国画、书法、诗歌方面（培训班学习），花鸟、书法、诗歌：孙竹篱， 山水、书法：黄海儒，人物、山水：吴休（北京画院原常务副院长），人物、花鸟：马泉（北京画院人物画室原主任）。素描油画方面（原浙江美术学院油画系进修）：蔡亮、全山石、秦大虎、张自凝、马玉如、徐芒耀、井士剑。
因此邓阳春在创作大印章画的同时，还创作诗歌、创作散文、创作书法。是诗、文、书、画、印全方位、高水准的全能艺术家。在当今，这种真正做学问的全能艺术家是太少太少了。他曾自作诗曰： “吾爱书艺如性命，万般磨难何足论。恭临碑帖千百遍，欲得古人半点神。”可见他学书的意志与艰辛。几十年的理纸挥毫，几十年的翰墨生涯，上世纪九十年代邓阳春就悟出一个道理：“不学书法，无笔：不学音乐，无章法；不读书，易浅薄：不学诗，易粗鄙。”他的这些良言，都在说明他治艺的横与竖、渊与薄。
早在二十世纪八十年代，邓阳春的国画作品就得到了高度评价。邓阳春入选中国画研究院（现中国国家画院）主办的展览的四幅川北风情画作品，李可染说： “生活气息浓，表现手法新。”王迎春说：“现代意识很强。”龙瑞说邓阳春的画： “画尚内美。”
邓阳春为人坦诚，童心未泯。为艺不顾身家，广取博采，厚积薄发。他始终把握中国画姓“中”的理念，维护着自己民族的尊严，与那些“端着金饭碗去讨口”的人是大不一样的。
2010年12月于重庆四川美术学院
（本文作者，20世纪50年代初毕业于中央美术学院，系徐悲鸿学生，著名美术理论家、美术评论家、画家，四川美术学院教授、四川美术学院老教授协会秘书长、中国美术家协会会员）
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