1.《步辇图》
纵38.5厘米 横129.6厘米 故宫博物院藏
画幅描绘的是唐太宗李世民在宫内接见松赞干布派来的吐蕃使臣禄东赞的情景。李世民端坐在由六名宫女抬着的坐榻（又称步辇，图画即以此为名）上，另有三个宫女分别在前后掌扇和持华盖。
2.《千岩万壑卷》
纵31.5厘米 横705.9厘米 台北故宫博物院藏
自跋：昔年曾拈此题，绘为小幅，未尽其致。今岁居辋川与裴子商确，敷为长卷。少足以当吾心耳。开元二十四年（736年）太原王维制。
3.《洛阳楼图》
纵37.5厘米 横39.7厘米 台北故宫博物院藏
此图为中轴对称建筑群组合，楼阁交互，精整有序。主殿为二层重檐歇山顶，四周有平坐围廊，屋顶前低后高错落，用勾连搭的做法。（将三座房屋沿进深方向连接起来，中间不做隔墙，屋顶各自分开，扩大室内使用空间。）下设台基，最前方月台两侧有踏道上下。
4.《仙山楼阁图》
李思训工书，善丹青，书画称一时之绝。他擅画山水、楼阁、花木及走兽等，世称“李将军山水”。其山水树石，师法隋代展子虔，并加以发展，形成笔格遒劲，金碧辉映，意境奇伟，用笔遒劲，具有装饰意味的“青绿山水”与“金碧山水”的风格，时人有“国朝山水第一”之评。
5.《丰稔图》
纵48.7厘米 横51.5厘米 故宫博物院藏
此幅绘秋收情景，将丰收的盛况用耕牛的肥硕和牧童的欢乐来体现。此幅牛与牧童的描绘，还有与画幅联系不紧密的秋树，都具唐人画风，唯石堆的皴染已是宋人习惯，此幅或是宋代的一幅摹唐人画。
6.《牛图》
纵56.1厘米 横32.2厘米 台北故宫博物院藏
此幅绘骑牛牧童，吹笛树阴下。用笔减逸，无唐人风气，或是元人所作。
7.《秋实山禽图》
纵26.9厘米 横27.4厘米 台北故宫博物院藏
绘一八哥昂首立于青果树枝上，画做重彩，色不掩墨，果树作折枝，叶子勾勒用笔多变，八哥刻画描绘如生，托名唐代边鸾，实是明代画格。
8.《溪山雪霁图》
纵118.9厘米 横60.3厘米 耶鲁大学艺术博物馆藏
此图勾勒出了一幅风雪夜归风景，孤寒清冷又满含温情，令人回味无穷——暮色降临，茫茫苍山笼罩在雾霭之中，简陋的茅草屋在寒风肆虐下显得更加孤寂贫寒。白屋外有人归来，柴门处传来一阵阵狗叫声，原来是晚归的人冒着风雪回到家门，一下子让画面有了温暖的动态。
9.《调婴图》
纵29.5厘米 横142.9厘米 台北故宫博物院藏
画贵族仕女，头梳高髻、身着长裙、肩披罗帔，是唐代女性的典型装束。人物或携琴、拨箜篌、吹笛、调琵琶、弹奏古筝，雍容自若。一侧乳母怀中婴儿，神情似乎与乐音相呼应，形成闲适优雅的画面。
10.《万松秋林图》
纵43厘米 横200厘米
张璪约活跃于8世纪后期，擅长文学，善画山水松石，尤以画松为人所称道。擅水墨山水，尤精松石，传说他能双手分别执笔画松，“一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风云，槎枒之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出。生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色”，有双管齐下之誉，可见张璪的高超技艺。
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