创作感言
杨炳延
有学者将“书法艺术”表述为：借助汉字的书写表达精神美的艺术。斯言我深以为许！我常拟书法为“静心、传情、言志 ”之物：
静心者，借书写荡涤胸中浊气，消除心中琐事，心手於笔墨，陶冶品格，寄托个人艺术理想，以求常获心神畅达快意；
传情者，以书传递性情之谓，借书写宏文之便，将自己的性情、感受以及观念等，托书为媒，宣畅与人，促进精神的修为，使其昭然若是，度己感人；
言志者，以书表志之意，前人曾有“诗言志”之说，这里的“志”，常指“圣之道”，其内涵包括理想、志向、抱负、阶级意识、伦理道德等意识形态内的诸多范畴。书法作为一艺，可焕文之采，从此角度而言，我拟此句为“书言志”，其集中表述为，通过书者的艺术行为体现其对精神价值、理想的专注与向往。
书法乃动心、动情之艺，书写者的笔迹就是其心迹的表露，几十年来，我寄情於此，在寻求书法精神家园的艺术之路上，感念颇深。作为书者，需具备驾轻就熟的“书写”能力，在运文为字迹的过程中，能够熟练地体现出自然的“书写”之美；又有充盈的、丰富的综合学养，这些学养得以於书者对自然与人生，历史与未来的思味，包括其品德、禀悟、情趣等众多内容，这一切不一定就等於书法，却在艺术心理上不期而遇地、暗暗地化育着书法，升华着书法。通过以上二维的综合作用，从而达到以书焕文之采，以文表书之道。若此，我所认识的书法艺术，便可在对心迹的表露中，真正实现“静心、传情、言志”。
我曾有言：“吾将上下而求索，激扬生命之精神。”书法艺术洞见心迹，激扬生命精神之光，实为我一生所深求。
二零一零年五月三十日
说炳延人品书品
——欧阳中石
炳延同志，应当说是一位很值得人尊重和肯定的同志。他在军队多年，但他始终没有忘记对文化的学习。个人在学习，向别人学习，由部队转业到文化部后，学习更加执着用功。在为人上，他正直无私，他把自己的心思寄托在我们国家事业上，不因私废公，以公为主照顾到私情，这是很了不起的。他的工作和兴趣紧密地联系在一起，他执着的来学习，他肩负着美术馆很重的工作还来继续学习，这是十分难得的。他用心写字，用心学习，所以他取得很好的成绩。他做副馆长的时候以及现在他也没有忘记学习，他的书写艺术和对于这门艺术的学问都是很深的。所以，我觉得这位同志是值得向大家介紹的。
杨炳延书法艺术说略
张海
杨炳延先生是我熟悉的书家。军人出身的他为人豪爽热情，工作作风泼辣果断。其书风为人也有许多相通之处。观其作品，一股雄风豪气扑面而来。
炳延出生于一九四八年，一九六五年入伍，从战士到河北省军区政治部副主任，在部队三十多年，转业后到文化部门任职。曾任国家文化部人事司司长，国家图书馆党委书记、副馆长，中国美术馆副馆长、党委副书记等。多年来，虽然工作、职务、身份不断变化，但他从幼年萌生的对书法艺术的向往和追求却一直未变，而是越来越強烈。炳延成长在一个特殊的年代，那时候，书法艺术不受重视，不仅如此，甚至搞书法还要冒相当的政治风险，然而炳延出生于儒医世家，幼承庭训、耳濡目染，对祖国的传统文化有一种与生俱来的尊敬和向往。在父辈的教导下，他自幼就临习了诸家法帖，打下了相当的根基。后来投笔从戎，又从部队到地方，丰富的人生阅历，在提高其综合素质的同时，也使他站得更高，看得更远，逐渐形成自己的艺术风格和艺术主张。
炳延书法于欧阳询行书用力最多，间及“二王”法帖和黄庭坚草书，师从当代著名书家欧阳中石先生。多年来，在繁忙的工作之余，坚持临池不辍。在艺术上秉承“师古不复旧，创新不弃宗”的原则，在继承传统的基础上努力探索，寻找具有自己个性特色的书法艺术语言，逐渐形成劲美峭拔、刚柔相济的书风。其用笔生辣，痛快淋漓，自然简率而又有丰富的变化，结体雄奇稳健，时有险笔而随处化之，章法连贯而富有变化，在书面布局上炳延又能吸收现代的一些审美元素，以疏密纵敛和墨色的干湿浓淡相调剂，使其作品具有良好的视觉效果。炳延书法曾多次参加全军、全国的书法展览，作品被中国美术馆、中南海、毛主席纪念堂等单位收藏，有多部书法作品集和书法专著行世，是一位十分活跃且很有成就的当代书法家。
杨炳延对书法事业的贡献还表现在组织方面，炳延富有组织能力，早在一九九四年就发起并组织了“太行书画研究社”，并组织会员作品在中国美术馆展出。在担任中国美术馆领导工作之后，不遗余力地推动书法、篆刻、工艺美术的展览展示、学术研究、教育推广和作品收藏，开美术馆收藏书法作品之先。近年来组织策划了“书法名家提名展”、“书法大家邀请展”、“篆刻名家邀请展”、“情境书法大展”等多个很有影响的大型展览，同时举办了“当代书法创作与文化建构”等多次研讨会。把书法的作品典藏和理论研究纳入美术馆的常规工作，这是对书法事业和美术馆事业的双重贡献。
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