宋代绘画│浓绿万枝红一点，动人春色不须多

1.《芦洲蜂蝶图》

▲宋 李德茂《芦洲蜂蝶图》

纵25厘米 横26.7厘米 台北故宫博物院

画郊原一角，几株芦苇草拔地而起，贯穿了整个画幅，使得地平线感觉特别低，天空也越显开阔。矮小的花丛间，复有粉蝶与红蜻蜓各一对，在翩翩穿梭著。全画的景物，虽然简单，但这种「小景画」的格局，却不失为自然万象中的美好缩影。

2.《秋山烟霭图》

▲宋 廉孚《秋山烟霭图》

纵21.4厘米 横24.7厘米 台北故宫博物院藏

此帧描绘丛树岩石，烟霭缥缈的山间秋色。一人悠然前行，侍者背负行囊相随于山路中。此画以马夏一派手法组成精简的构图，并以富于诗意的笔韵表达了物我溶合，天人一体的境界。

3.《江山雪霁图》

▲宋 楼观《江山雪霁图》

纵153.4厘米 横91厘米 台北故宫博物院藏

此幅山水用笔与人物画风接近明代浙派画师画风，楼观画格近于夏圭，此幅不类，款疑后添。

4.《法海灵山图》

▲宋 李公麟《法海灵山图》

李公麟（1049～1106），字伯时，号龙眠居士、龙眠山人，庐江郡舒州人，熙宁三年（1070年）登进士第。

在绘画创作上表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟等无所不能，且精于临摹。

5.《蜀川胜概图》

▲宋 李公麟《蜀川胜概图》

纵32.3厘米 横752.1厘米 弗利尔美术馆藏

长卷绘宋代川峡四路的著名山岳、河流、城池风貌，且对宋代的地理名称有详细标注。

“全卷笔墨简概，意境疏远，确为古代山水画的上乘作品”，“应该是全景式的写实山水到米式云烟的过渡作品”。