吴昌硕：晚清最后一位，亦是现代最初的一位中国画大师！

吴昌硕(一八四四—一九二七)，名俊卿，号缶庐、老缶、苦铁，晚号大聋，七十岁以后以字行。浙江安吉人。幼年家境清寒，靠刻苦自学逐渐成才。初工篆刻、书法，四十岁后曾向任伯年请教学画。他在书、画、篆刻三个方面都有很高的造诣。

清 吴昌硕 花卉单页

他的绘画艺术，继承了前海派的文化精神，作为一位大器晚成的写意画家，他把文人画的优秀传统和写实的院画风格相融合，以深厚的书法功底和诗文修养入画，创造了独特的古拙、雄健的风格。是晚清最后一位，也是现代最初的一位中国画大师。吴昌硕在近代绘画史上开创了一代新风，把中国绘画推进到一个新的境界。其画风对中国近现代一些著名画家有重要影响。

清 吴昌硕 梅灯图轴 局部 故宫博物院藏

吴昌硕从小家境清寒，主要依靠耕耘度日。后刻苦努力，自学成才。吴昌硕曾入幕吴大澂府，曾为清末诸生，后任东安(今江苏涟水)县令，走上了这个『酸寒尉』一生权力的顶峰。但只一个月，便因不善于逢迎上司而辞去，『一月安东令』的印文所表现的正是一个失意的正直文人。自辞职以后，吴昌硕已经彻底放弃了仕途乃至以仕途谋生的打算，开始安心于艺术创作。后寓上海。以卖画为生，他的画、印、书、诗都已达到了高度成熟，擅写『石鼓文』，用笔结体，朴茂雄健，古气盘旋，能破陈规，以书入画，自成一家。

清 吴昌硕 篆书为式之临铜器铭文三则纨扇 故宫博物院藏

他作花卉在布局上力求新意，或从左下面向右斜上，或从右下面向左斜上，互相穿插交叉，紧密而得对象倾斜之势，从中再加以变化。款题、印章的位置经营，更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短题、或长题，有时题在空白上，有时偏要题在紧密处，敢疏敢密、参差交错、乱中求整，以气势为主，这正是吴昌硕绘画布局的特点和审美特征。

清 吴昌硕 花卉图册（八开选二） 纸本设色 每开纵二五·八厘米 横二五·八厘米 故宫博物院藏

清 吴昌硕 花卉图册（八开选二） 纸本设色 每开纵二五·八厘米 横二五·八厘米 故宫博物院藏

吴昌硕作画时用篆籀草隶的笔法写花卉蔬果，追求拙纯而活脱的笔墨，既能力透纸背，又能奔腾飞舞。奔放处离不开法度，精微处仍照顾到气魄，他的作品『雄健古茂，盎然有金石气』。他画葡萄、藤萝、瓜瓢等藤本植物，如龙蛇飞走，一气贯通；写枇杷、天竹、红梅等瓜果杂卉，古朴生动，深沉雄厚。

清 吴昌硕 紫藤图轴 局部 故宫博物院藏

清 吴昌硕 葡萄图轴 局部 故宫博物院藏

清 吴昌硕 葫芦图轴 局部 故宫博物院藏