1912年，年仅14岁的大家闺秀方君璧踏上了赴法留学的旅途。方君璧自幼喜爱绘画，1917年考入波尔多市的美术学校，从最基础的素描石膏像开始学习，她的天赋与才华得到老师们的一致赞扬。1920年，方君璧以优异的成绩考入巴黎国立高等美术学院，这是法国艺术的最高学府，方君璧作为该校第一位中国女学生，跟随画家殷伯（Ferdinand Humbert）接受更加深入的学院派的艺术训练。
方君璧
1924年，方君璧的两幅作品参选法国春季沙龙，其中作品《吹笛女》由《巴黎美术》杂志刊为封面。巴黎《伊维画报》对《吹笛女》的评价：“吾人觉得女士虽从事西画，循西画之规则，然而仍能保存其民族固有之天才，而此民族素以产大艺术家称于世。女士之画，笔意潇洒，流丽动人。其色调丰逸之处，似东方名画家使人不能模拟之杰作；后起独秀，其在斯人乎！”方君璧作为第一个入选巴黎最著名绘画沙龙的中国女画家，以其作品中含蓄典雅的东方意韵，得到法国艺术界的瞩目。
方君璧
1930年方君璧随夫君曾仲鸣回到中国，四处游历写生，进一步探索自己创作的方向。1937年战争爆发前的夏天，方君璧上黄山写生，面对黄山灵动缭绕的云雾，她再次感到油画技法表现力的局限，而讲究留白的中国画才恰能表现出中国山水的灵秀。战争爆发后，油画材料进口中断，材料的匮乏亦为方君璧转向国画的一个客观条件。于是她开始了充满挑战同时也充满乐趣的对中西绘画融合的探索。
方君璧
方君璧说：“我是想把西画解剖学、透视学等原理，融合到国画里来，改正国画种种不合科学定律处，能否成功，我亦不计。”这一阶段她曾画过一幅《白玉兰》，画青花瓷瓶中插着一束含苞待放的白玉兰，以西画的明暗画法塑造花瓶的体积感，然而摒除了阴影和背景的刻画，使画面更加符合中国传统的审美习惯，极为清雅并富有东方情调。这种中西融合的方式不同于徐悲鸿、林风眠等任何一个同时代致力于中国画改良的人，而竟与几个世纪前的清宫传教士画家郎世宁惊人的相似，这种相似也不应只是单纯的巧合，而是不同时代的艺术天才在探索中西绘画融合道路上的不期而遇与殊途同归。
方君璧
在外人眼中，方君璧简直是上帝的宠儿—美貌与才华兼具的名门闺秀，早年留法习画少年即成名，嫁与青梅竹马门当户对的佳偶，衣食无忧且有优雅的艺术相伴—她的一生堪称幸福完满，假如这一切将她夫君的意外身亡和后来的政治冲击从她的生活中删除的话。亡夫之痛对于41岁的方君璧来说何等沉重，然而这位坚强的女性并未就此一蹶不振，她独自带领三个幼子旅居法国，重新拾起画笔，在探寻东方意韵的绘画道路上更进一步。
方君璧在巴黎美术学院所在班级的全体合影 居中老者为教授殷伯（Ferdinand Humbert）
1972年，周恩来总理代表中国政府邀请方君璧重回大陆，她欣然接受，在北京居住了近两年时间，这一阶段的创作风格上较为写实，题材上更加生活化、日常化，色调非常灿烂饱满。如《有茶杯的静物》，画日用的紫砂茶杯和时令的月饼、橄榄，十分生动、亲切，而融合西画技法表现东方意韵，始终是方君璧作品最重要的特点与核心。
方君璧 吹笛女作为《巴黎美术》杂志封面 1924年
1986年方君璧因病在日内瓦去世，几乎直到生命的最后时刻才放下画笔。从名门闺秀到要员夫人，再到旅居海外的独立艺术家，方君璧一生经历过生离死别、大起大落，然而一直保持着一份善良本性与坚韧品格，犹如坚强的玉兰，在乱世烽火中依然开出温润美丽的一树繁花。
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