竹素流芳——竹刻家周颢的墨竹作品深受世人喜爱

上海博物馆藏周颢竹林幽居图轴

周颢身为竹刻家在绘画上有着不俗的功底，其中最受赞誉的作品是墨竹或曰竹石，人们认为周颢在这上面取得更为独到的成就。对此，各家都有评论：兴酣落笔，风枝雨叶，无不曲肖。—钱大昕《周山人传》；风雨雪月，短长欹侧，皆入逸品，始者谓画竹一派，近在昆山夏太常，而颢之奇纵变化，有前人所未及者。—王鸣韶《嘉定三艺人传》；有时掀髯得意来，醉拈凸笔出腕力。挥尽一斗隃麋浆，倏见琅出东壁。文湖州与夏太常，隔代驰名相鼎立。—吴衍庆《赠周芷岩》。

南京博物院藏竹石图轴－长林万竿

尤长画竹，余于友人斋中见其所画《万竿烟雨图》，气含淇澳，梦落潇湘，真有笔到兴随之妙。—冯金伯《墨香居画识》；周芷岩长于写竹，余见黄小松司马所藏《潇湘烟雨》长卷，千竿万竿，不屑落恒流蹊径，有与可、东坡余韵。—蒯嘉珍跋周颢《溪山无尽图》卷。所谓“有前人所未及者”“不落恒流蹊径”云云，都是就周颢墨竹画有独到之境而言的。

嘉定博物馆藏竹山秋雨图轴

目前所知周颢最早的墨竹作品，作于雍正六年（1728），周颢时年四十三岁，最晚的作于乾隆三十七年（1772），时年八十八岁。今观传世周颢墨竹画，一个最引人注目的就是体裁之全。论规格，则斗方小品、中堂巨幅、手卷扇页，一应俱全。论题材，则风雨晦明、雪霰露雾，应有尽有。论造境，则赏心一枝、渭川千亩、数竿迎风、丛篁蔽日，凡竹画宜有之境，莫不毕具。

翦淞阁藏墨竹图轴

在画法上，既有巨笔挥洒、纵横排奡的大写之作，也有细毫点撇、惨淡经营的精工之品。墨竹画到了周颢手中，可说是集其大成，所以能如此，是与其多方取法分不开的。从周颢墨竹画的自题来看，所师法的前人有文同、赵孟、管道昇、柯九思、王蒙、吴镇、王绂诸家。

翦淞阁藏万壑千岩图轴

嘉定及周边的吴县、昆山、太仓、常熟、松江、嘉兴等地，都是翰墨荟萃之所，周颢常常能在友人家中看到古人竹画真迹，由此不断丰富着他的墨竹画技。他曾在嘉兴曹溶后人家中见到静惕堂所藏文同的墨竹画，归来后一再模拟，以不得其意为愧。他学习王绂的小山丛竹，相隔十余年，一画再画。

南京博物院藏山水人物册

周颢曾于友人处见到赵孟与柯九思的竹画，为其“气韵苍浑，笔墨飞动”所感，归家绘制了合二家意思为一体的竹石图。他也曾在一个“梅雨连朝”的时节，“精神寂寞，临窗拂几，模管道昇长卷以遣兴”。不过他取法最多的，还是吴镇的墨竹。吴镇墨竹简劲洗练、充满朴逸之气的风格特别与周颢的气质相合。今天我们既可以看到雍正十二年（1734）“拟吴仲圭”之作，也可以看到乾隆三十七年“仿梅花庵主笔意”，用笔愈见老辣。

南京博物院藏山水人物册

周颢在绘画上能取得不俗的成就离不开所处的地理环境。正向文中提到的，周颢常年身处嘉定，其地理位置都是翰墨荟萃之所，因此周颢有机会从有人家中看到古人画作真迹。当然，最主要的还是离不开周浩本人的勤学苦练，他学习王绂的小山丛竹，相隔十余年，一画再画。有这样的态度，焉能不成为传世大家。

南京博物院藏山水人物册