文/冯海涛 中国画/杜艳
近日一位清华大学美术学院的教授在一个短视频中讲了一段话，是这样讲的：“名人谈中国画，说中国画不需要素描，我（他）觉得是一种无知。实际上素描的本质就是教给你整体观察的一种方法。最关键你从这种道理上能吃透他。”关于这段话，我个人是不认同的。其说“认为中国画不需要素描是一种无知”，我是非常地不认同。因为，中国画发展到今天不是因为素描而发展的，在没有接触西方素描时，我们的中国画是怎么学习的，是怎么创作的。
杜艳作品
“素描的本质就是教给你整体观察的一种方法”这段话如果是介绍素描，我是认可的。可是，如果是说只有素描可以教给我们整体观察的方法，我是非常、非常不认同的。因为，关于整体观察的方法，中国画的观察方法和观察的角度以及观察的内容要比素描的观察丰富得多。这是中国画的表现形式和造型的方式方法决定的。如果画家没有把其描绘的物象等观察得尽细尽微，不能抽丝剥茧地分析解读，是无法描绘出物象的神态和形态的。
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在“名人谈中国画，说中国画不需要素描，我（他）觉得是一种无知。实际上素描的本质就是教给你整体观察的一个方法。最关键你从这种道理上能吃透他。”这段话中，也是自相矛盾的。因为，中国画的创作方式，和其讲的素描的本质是几乎一样的，唯一的区别就是，中国画画家去观察事物不仅是物象的形态本质，还有其精神本质。所以其说的“名人谈中国画，说中国画不需要素描，我（他）觉得是一种无知”和“实际上素描的本质就是教给你整体观察的一种方法。最关键你从这种道理上能吃透他。”是自我对立的说法。
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艺术，肯定是需要百花齐放的，那么艺术的形态与艺术的表现形式和方法，也注定需要有不同的观点和不同表现形式。那么，在艺术创作中，就不能用同一个创作方向和方法。所以，中国画的表现形式和其对物象的创作方法，就需要中国画的方式方法。加入素描后，其还是中国画吗？当所有的绘画艺术都依托在素描身上时，艺术存在价值还在吗？艺术还是艺术吗？这个世界会不会变得单调无趣了呢？在这里希望这位教授三思一下。也希望那些说中国画走到末路，为油画至上的人士也三思一下！谢谢！
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