十八世纪，随着美学和欣赏品味不断变化，使得全景风景画创作日臻成熟。像艺术家乔瓦尼·巴蒂斯塔·卢谢里等人在水彩画中已经开始采用超过2.5:1的长宽比，类似于现代宽银幕电影。
卢谢里在这一时期创作了三四幅令人叹为观止的全景画，其中包括罗马（1780 年之前）和那不勒斯等地方的景色。
▶《那不勒斯湾的景色，从皮佐法尔科内向波西利波角向西南看》作者：乔瓦尼·巴蒂斯塔·卢谢里，101.8cmX271.9cm，水彩、水粉、石墨，完成于1791年，收藏于美国加利福尼亚州 J. Paul Getty 博物馆◀
但是卢谢里的这些作品都被私人收藏，消失在公众的视线里，直到2012年才在苏格兰国家美术馆展出过一次。即便到现在，在网上也很难找到这些作品的图片。
▶《埃塞克斯的维文霍公园》作者：约翰·康斯特布尔，56.1cmX101.2cm，布面油画，完成于1816年，收藏于美国华盛顿特区国家美术馆◀
著名的风景画家约翰·康斯特布尔大部分作品表现得都很辽阔深远，但几乎没有全景作品。然而，在1816年，他为雇主绘制了埃塞克斯郡维文霍公园不寻常的视角下的风光。湖中天然的弧形增强了超广角镜头的效果，但给人留下超广角镜头导致实景失真的印象。
▶《佩特沃斯公园：远处的蒂灵顿教堂》作者：约瑟夫·马洛德·威廉·透纳，60cmX145.7cm，布面油画，完成于1828年，收藏于英国伦敦泰特美术馆◀
约瑟夫·马洛德·威廉·透纳的巨幅全景画作更是令人叹为观止，特别是他所描绘的《佩特沃斯公园：远处的蒂灵顿教堂》。长投射阴影增强了画面的美感，前景中的弧形路径也展现出了广角效果。
▶《法兰西岛全景》作者：西奥多·卢梭，22.1cmX75.9cm，布面油画，完成于1830年，收藏于美国华盛顿特区国家美术馆◀
两年后，西奥多·卢梭在作品《法兰西岛全景》中采用更严格的现实主义绘制风格，达到了迄今为止全景画幅面最大的长宽比3.7：1，这是由于当时全景画创作作为娱乐大众的活动开始越来越流行了。
卢梭将观众置于屋顶高度以俯瞰前景的建筑物，而前景中树木和其他物体线条角度似乎显示出广角镜头的失真效果。
▶《来自西方的阿维尼翁》作者：让-巴蒂斯特-卡米尔·柯罗，34cmX73.2cm，布面油画，完成于1836年，收藏于英国伦敦国家美术馆◀
巴比松画派成员之一让-巴蒂斯特-卡米尔·柯罗在他的工作室里也画过全景画。例如他在1836年创作的《来自西方阿维尼翁》就展示了他将罗马坎帕尼亚学到的技能用在了表现法国乡村所取得的成果。
