说起张渔,你或许对她的名字有些许陌生,但如果说起她参与过的电影作品,你可能会有所耳闻。从电影《奇门遁甲》、《白蛇缘起》、《大护法》的海报再到电视剧《知否》片头的水墨画,这些如仙似幻的中国风水墨画片头,都出自她的笔下。
而在此之前,她已经为许多影视作品制作了片头, 参与创作陈嘉上导演古装奇幻电影《画壁》的片头,负责影片美术风格和造型设计工作。在业内已然崭露头角。
张渔:新国风水墨艺术家,曾为多部电影绘制海报。毕业于北京电影学院,担任过多部电影的美术设计。2020年,出版个人画集《丹青如渔》,该画集收录其近年来创作的近百幅作品,集雅斋字画网。
看过张渔画作的人,或许会讶异于她在人物呈现上的天赋,然而对张渔而言,所谓的天赋,不过是来源于日复一日的坚持与突破。
或浓墨重彩,或飘逸淡然,张渔笔下的人物与图景,或简洁写意,或繁复有力,那些画面的虚实,笔触的轻与重,还有无数隐藏的情绪与故事,都隐于这些纵情恣意的画面之后。
这位充满灵气的插画师,毕业于北京电影学院动画专业,而她画画的经历,则要回溯到孩提时代的熏陶。
1988年,张渔生于成都,因为父母都从事绘画工作,耳濡目染之间,张渔也对绘画产生了兴趣。
从小学到高中,从手绘到板绘,张渔从未停止过绘画,高峰时期,她曾经创下一天之内画下10幅画的纪录。
在上高中时,她就开始与电影合作绘制片头。“当时是接到一部与篮球有关的片子,由我绘制片头动画的原画。”
考上北京电影学院后,张渔学了动画专业,因工作性质对传统绘画产生触动。“当时在剧组里,每天拍摄完就在酒店里临摹古画,然后练习线条,直线曲线长线短线……学习控制手和笔,笔和纸。然后就一直画到了现在。”在她看来,水墨画的线条之中,有着难以言说的魅力。
水墨画为张渔打开了一个全新世界,却也为她带来了一些挑战。在最初接触水墨画时,有很长一段时间,张渔都被其材质与技法所困住。
但张渔没有放弃,而是选择了一种看起来“最笨”的方法——临摹唐宋院画(中国传统绘画的一种)。渐渐地,她画出的人有了灵魂,也有了故事。
回头看,在张渔学习绘画的十几年中,只要她认定了自己的兴趣与热爱,就一定会决然前行。
几年前,在甘肃旅行的张渔偶然走入一个石窟,石窟墙面上的敦煌壁画,让张渔震撼到落泪。她将那一刻形容为:
“我此生受到的最大震撼就是在那里了。”
在她看来,历史上每个时期的审美都特别有意思。
“这些古画里不仅仅是表面上的物化,
还可以从中看到古人和我们
在偏好和审美上的差异性和相似性。”
从敦煌回来后,张渔开始从头学习岩彩,并且将水墨画的风格融入其中,两种风格相叠加,让张渔笔下的作品更加灵动。
2011年,电影《画壁》上映,片头里徐徐铺开的岩彩壁画,正是出自23岁的张渔之手。凭借电影《画壁》,张渔在业内一战成名,之后的日子里,张渔又先后担任《四大名捕》《鬼吹灯》等电影的美术风格指导,并合作过陈嘉上、王晶、陈可辛等著名导演。
张渔的作品多是传统文化题材,古代神话与传说中,那些充满想象力的神兽神鸟,仙风道骨的侠影迷踪,还有来自于她内心的梦幻的想象,都被张渔一一用画笔呈现了出来。
张渔未曾想过,小时候的梦想,居然成为了自己成年后的职业,而仅仅凭借着一腔热爱,真的能够不断跨越现状,走向更为宽阔的世界。
纵使在业内已经拥有了一席之地,但是关于未来,张渔有着冷静且明确的规划:
“不顺大流也不惧逆流,
新的未来,就是突破自己。
我觉得传统文化就是过去的经验。
不应该将传统文化封闭起来。
生于斯长于斯,它首先是常识,
不需要刻意让更多人喜欢。
当下的美术、音乐、文字、影视,
到生活中的种种行业,
只要想去了解,
随时都能从中找到一个
触动点作为素材和灵感。
只要用了心去融合,去创作,
我们就会喜欢,
就能感受到传统文化的魅力。”
张渔的水墨画,在技法上会将写意和工笔融合。“例如写意笔触的随意和润染,加上在画面细节之处用工笔技法的小刻画。”水墨出尘不受拘泥,有匠心而无匠气,让人惊艳,而又十分耐看。
张渔名字的“渔”取自“如鱼得水”,而她则将自己最近出版的水墨画集,取名为《丹青如渔》。“从想到'丹青不渝’这个词开始,落点到了《丹青如渔》的谐音。”丹青是指在传统绘画中常使用的两种矿物颜色——丹砂与青雘,即红色与青色。
“这两色艳丽且经千百年不易色变,
所以不仅仅是绘画的代称,
也寓意着对一件事的态度
经久不变,坚定不移。“
张渔的创作,确有几分天马行空的不羁,她裁纸、磨墨,将可能会用的颜料准备好,对着白纸构想一个基础。
“一有草图我反而不知如何下笔,
我自己会感受是在制作一张画,
过程缺少了惊喜和意外,
可能会因为一笔的出错
而产生新的化学反应。”
未来张渔的创作,依然会围绕博大精深的传统文化。在她看来,这是一座取之不尽用之不竭的宝库所有问题都能在其中找到宝库,就是只能触及到皮毛,也能吸收到各种养分来对应各种局面。
“绘画只是转化理解的一个途径,
对我来说,
也是最快最直接的,最个人的。”
“我习惯性用很浓重的色彩去碰撞,
隐约间透出宗教感、
敦煌重彩式的强烈风格,
似佛非佛,似仙非仙,似妖非妖。”
玄黑神秘,月白飘逸,青碧温柔,朱砂热诚,赤金绮丽,这是传统五色在张渔笔下交织出的瑰丽画面。
“我觉得好作品就是不刻意,
自然,不别扭,就是你自己。
多看多感受多画,多体验生活,
多一些技法的退步和灵感的停滞,
多一些对画画这事的焦虑和烦躁,
多感受到一些生活的挫败和求而不得……
然后突然想画了,所谓的'好画’就有了。
并会一直画下去。”
”我一直在画画,
很多时候都是闲来随笔。
从小时候就一直在画没有停下来过,
后来也期望过进入
美院之类走职业画家的路子。
然而各种事以愿违的点,
后来又一直在做电影美术和概念,
专职画画这件事情就
变成了忙里偷闲的消遣放松。
所幸工作还有留有余地,
让我把喜爱之物融合一起。“
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