不画粉本山水，他成功了吗

吴历被冠以“清六家”的名号，很容易让人误解他像清初四王那样崇古复古。只要看过他的作品就会发现，吴历画风秀雅清腴，笔法老辣墨色苍浑，跟四王山水有很大区别。吴历画过仿古山水，以临仿五代董巨、元代王蒙作品居多，他的仿古目的是学习掌握厚重淳朴的气势。

吴历笔下山水按照创作年代划分，可分为前期作品和后期作品。他没有中期作品，由于他远离画坛追求信仰，停笔将近20年。幸好他天赋极高，技法纯熟，归来时还是画坛名家。吴历早期作品清秀素雅，喜欢用色彩点缀增加画面美感。后期作品以水墨山水居多，沉郁苍浑，笔墨酣畅淋漓。了解吴历的绘画风格，很容易判断出《溪山泛舟》是他后期作品。哪怕稍加颜色点染，也掩盖不住墨色的厚重，运笔的力道。

吴历 溪山泛舟

吴历把画画当成兴趣爱好，他有很多爱好，比如写诗、弹琴、鉴赏等等。他在刻苦用功方面不及四王，艺术天赋让他看到了四王没有解决的问题。《溪山泛舟》从题材看，是元代画家吴镇擅长的渔隐山水。山石杂树画法偏重皴擦渲染，幸好在空间处理上进行了一些调整。位置经营大开大合，在视觉上产生拉近推远的效果，化解了密体山水带来的压迫感。

临王蒙山水看上去不像，恰恰说明吴历的仿古理念不同于四王。吴历画江南山水，吸收了写生画法。吴历一边仿古，一边尝试摆脱古人习气，后人常把吴历和王翚的作品对比欣赏，这是由于他们二人都受到王时敏、王鉴的认可，曾经是好友。从《溪山泛舟》可以看出，吴历仿古是为了破而后立。

吴历 溪山泛舟 局部

积蓄力量打出去，吴历的艺术观和近现代画家不谋而合。王翚提倡融合南北宗，相当于缝合各种创作观。观念不同，画风就会不同。王翚也临仿过元代王蒙的作品，笔墨精湛，渴笔重墨的画法学得很像。实际上，这是一种缺乏想象力的表现。画家的创作目的是让观者产生共鸣，没有想象空间就失去了情感纽带。

吴历是布衣之身，没有入仕，没有投靠权贵，画中充满淡泊明志的态度。他希望在画中表达出精神态度，从而用真情打动观者。吴历的创作观具有先进性，在笔墨处理上还是留下了一些遗憾。

吴历 溪山泛舟 局部

仔细看他画的山石，笔墨节奏缺少变化，只画出了山石的硬度，没有画出江南山水苍润的气质。用笔细劲，画杂树没有问题，画大块山石是否合适值得思索。山石和松树在笔墨上少变化，看上去“一团糟”。

有优点有不足，吴历的风格转变不是顺顺利利的。《溪山泛舟》可以看出，他抛开了早期作品里的淡远松秀。看来十几年没有画画，或多或少还是对他造成了一些影响。

吴历 溪山泛舟 局部

吴历最大的优点是，他有勇气打破规矩章法，想要改变清初画家“粉本山水”的审美。如果他能一直坚持创作，也许会找到解决方法。