丁宝书（1865—1935），字云轩，别署芸轩，号懒道人、幻道人，乃是无锡城内书院弄摇车湾的一颗璀璨星辰。自幼他便与国画结下了不解之缘，师从同邑高研五，浸淫于翎毛花卉的笔墨之间。而后，他旋宗恽寿平，兼收并蓄，将写生之精髓融入笔端。晚年更是精研华岩，其作品神采飞扬，古艳雅逸，如清泉之流淌，不受时习之拘束。
少年时代的丁宝书，便对绘画怀有深深的热爱。年仅十三岁，他临摹名家花卉，便能达到乱真的境地，仿佛那花那叶，都是从他的笔端自然生长而出。此后，他拜入画家高研五的门下，学习花鸟绘画。他深谙写生之道，崇尚自然为师，即便风雨交加，也常撑着伞漫步园林，观察那风雨中的花鸟，捕捉那瞬息万变的生命姿态。
丁宝书深知，虫豸之姿虽少，能入画者更是寥寥，故需时常观察，默念模写，绝不可浅尝辄止。他笔下的花鸟草虫，仿佛都有了生命，神态栩栩如生，色彩鲜明而雅纯，别具一格。尤其是他所绘的八哥、荷花，更是传神入化，仿佛能让人置身于那鸟语花香、碧波荡漾的江南水乡之中。
丁宝书认为，绘画不仅仅是技艺的展现，更是心灵的抒发。他笔下的花鸟草虫，不仅仅是自然界的再现，更是他内心世界的投射。他笔下的八哥，羽毛丰满，神态自若，仿佛能与人对话；他笔下的荷花，清新脱俗，娇艳欲滴，如同仙子下凡。这些画作，都充满了生机与活力，也充满了丁宝书对大自然的热爱与敬畏。
除了绘画技艺的精湛，丁宝书在绘画理论上也有着独到的见解。他认为，绘画需要反复描绘，才能渐渐画得有貌有神；反复再三，才能画到有神无貌，进入化境。这一理论，不仅体现在他的绘画实践中，也体现在他的教学中。他曾任上海文明书局编辑，辑印了《中华古今画范》、《张子祥课徒画稿》等画学书籍，为后学者提供了宝贵的学习资源。
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