宋 赵佶 《瑞鹤图跋》
宋 赵佶 蔡行敕卷
宋 岳飞 书法
南宋 吴炳 竹雀图
吴炳(公元12世纪)〔南宋〕毗陵武阳人，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间(1190-1194)画院待诏。光宗皇后李氏爱其画，恩赉甚厚，赐金带。工画花鸟，元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。所作谨守院体画风格。
元 黄公望 《天池石壁图》
此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔筒，笔墨浑厚华滋。人谓天池山得一“幽”字。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。
元 赵孟頫 草书《近来吴门帖》
释文: ：孟頫记事顿首。德辅教諭仁侄足下。近来吴门。曾附便寄占与德俊令弟。不见回报。不审前书得达否。昨令弟求书老子。今已书毕。带在此。可疾忙报令弟来 取．长兴刘九舍亦在此。德辅可来嬉数日。前发至观音。已专人纳还宅上。至今不蒙遣还。余钱千万付下。以应用俟。颙俟。老妇附致意堂上安人。不宣。十 四日 孟頫记事顿首。
元 倪瓒 《雨后空林图》
画面绘一高大山岭，细瀑从山涧穿石而下，汇入山脚水域中。山前一条小河蜿蜒曲折，缓缓流动，石桥横跨，水波不兴。画中山石多用披麻、折带皴，干笔淡墨，浓墨点苔，敷色清淡温和。整个画面布局充实饱满，平稳而有变，景象开阔，意境清淡萧疏，雨霁林空之景，宛然目前。
元 张渥 《瑶池仙乐图》
此图取祝寿吉祥之意，画中瑶池烟波浩渺，岸边高岸耸立，树木葱笼。四位寿星须发皆白，却面色红润，精神矍铄，正仰望空中，欣喜地恭迎西王母。空中祥云缭绕，西王母衣袂飘飘，正按落云头而来。身旁侍女手捧托盘，上有仙桃四枚，画面构图上下呼应，以白描手法为主，淡加敷色。山水之景与人物之情融合在一起，自成天趣。
明 戴进 《春游晚归图》
这件作品是戴进基于马远、夏圭风格，大胆强调丰富笔墨效果的杰作，绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。
清 苏六朋 《清平调图》
苏六朋（1796？-1861？），清代画家。字枕琴，号南水村佬、南水渔郎、南溪渔者、罗浮樵子、浮山山人、浮山七十二洞天樵子等。广东顺德南水村人。青年时居罗浮山读书，并向宝积寺僧德堃学习书画，后至新会乡下当塾师。中年移居广州石亭巷，以开馆授徒和卖画为生。室名作“石亭池馆”、“枕琴庐”、“毕竟如是轩”等。
苏六朋工画山水、花鸟，尤以人物故事画著称。学吴伟、蓝瑛及上官周、黄慎等人的画法，有粗放、工细两种面貌，均能挥洒自如。人物画题材有历史故事和民间传说，也常以市井风俗、平民生活入画，内容通俗易懂。曾画《群盲评古图》、《群盲聚斗图》等，含讽刺之意。作品雅俗共赏，既为官宦、商贾收藏，也悬挂于茶楼酒肆和乡村祠堂。亦能画佛道题材，有《达摩图》传世。门生刘简、陈琛、何作斡、何作裕以及儿子苏腾蛟、苏子鸿均传其法。同县苏仁山，字长春，号菩提尊者、杏坛居子等，亦以画名，世以“二苏”称之。
清 沈铨 《雪中游兔图》
图画两株老梅，梅花盛开，以白粉染出。树干以墨点染暗面，树后面竹一簇，梅树上下，兔雀相互呼应，生机盎然。天空涂以淡墨，以衬出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写实手法有相似处，但此画中很多地方不用线，而以明暗法代之应与他在日本的经历有关。
清 王建章 《山水图》
此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山间飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
清 周笠 《皆大欢喜图》
此图以淡渴墨写苍松枝干，浓墨细写松针。溪流暮霭，昏昏月轮，皆以淡
墨烘染而出，得烟润清远之境。松下两童子，着宽袍，闲坐松根处。此图掺以恽南田花鸟秀润之笔意，成山水、人物合璧之作，自成一家体格。
清 倪田 《昭君出塞图》
此图自题“一望关河萧索”，写王昭君思乡之情。画家较少用线条钩勒而以墨彩渲染。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得的佳作。
元 李绗 双钩竹图
此图画竹，前后左右交错，枝叶繁茂。竹叶以墨色细加渲染，表现出阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出，玲珑多姿。构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。画家通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
元 张彦辅 棘竹幽禽图
从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（一三四三）作棘竹幽禽图。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。
图绘秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两双禽鸟栖于棘上。构图疏朗，秀石用笔直皴，以水墨略染，修竹、棘条笔墨清劲，双禽略加色染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。无款识，仅钤“彦辅图书游戏清玩”、“西宇道人”二印。图左有隶书题记“子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书”。可知此图作于至正三年即公元一三四三年，吴孟思即当时名书家吴叡。图中另有杜本、凌翰、鞠菴、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴，清初梁清标，近人谭敬、张珩等鉴藏印。为张彦辅传世的唯一作品。
明 蒋嵩 《庐州泛艇图》 蒋嵩号三松，金陵（今南京）人。工于山水、人物，上宗吴伟，用焦笔枯墨最入时人之眼，尺幅之中，寸山勺水，悉臻化境。然而行笔粗莽，漫无规矩，是浙派末流。被吴派视为狂态邪学。纵观蒋嵩的绘画实属写意山水。《庐州泛艇图》一画还是取浙派俗成之法，山势突兀却并非雄奇气魄，树枝翻卷盘曲极尽夸张之势，表现的虽然还是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人画派自居的吴门画派及其他所谓画坛正统却并不买他们的账，称之为“张牙舞爪”而不屑一顾。
明 董其昌 书五言诗轴（荔枝三观入楞岩，香味还将色共兼）
清 王铎 临褚遂良《道妙帖》
《临〈道妙帖〉》纵两米余，写在丝绸质地的绫上，分三行书，笔势沉雄跌宕，墨韵丰润绚丽，在王铎的传世作品中，称得上一件精品力作。《道妙帖》乃唐代书法家褚遂良所书，为一信牍，原作应该大致一尺见方。王铎在临写中“拓而为大”，写成高8尺的巨幅书法作品，可以想见其丰富的想象力和将秀丽放大至雄强却又不失唐人意蕴的超凡的笔墨功力。在绫本上书写，与在纸本上书写相比，笔墨的难度更大，运笔的滞、速，留墨的枯、湿，非有精深的功力和丰富的经验，极难控制。然而王铎的这件作品，却发挥得十分的完美。细细看每一个字，或遇“涨墨”而笔画结团，或因提笔而点划细劲，然而笔力沉雄，疏密有致，无一笔懈怠；结体或欹仄不平，但置于大章法中，却也左顾右盼，上呼下应，气势雄浑，蔚为壮观。可以看到一个大书法家操控笔墨、点划、章法、意趣的高超的专业素质。
清 朱偁 《紫薇双鸭图》
此幅作品中绘夏日池水双鸭，岸上两棵紫薇从右下边横空而出，老干虬曲，新枝挺秀，花繁叶茂，一簇簇粉紫色花团在嫩黄和墨绿色叶子的映衬下，更加艳丽；树荫下两只水鸭，一黑一白，互相依傍，意态舒缓，闲适幽雅。
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