八大山人《个山杂画册》

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八大山人（1626-1705） 作《个山杂画册》时，八大山人已别佛门数年，寄人篱下，生活窘迫，其艺术风格正酝酿着重大变化。

来细看这套册页。原十二开，每页纵24厘米，横3厘米，经三百多年流传，只余九开，现看到的十开中，一开是学界泰斗、香港中文大学教授、西泠印社社长饶宗颐先生的单独题跋。另三开画的什么？去了哪里？目前不知。

个山杂画（之一） 海棠

题识：朱弦渺难度，锦瑟落谁旁。却扫柳枝竹，成都香澥棠。个山。

钤印：鰕鰕篇轩、画翁

藏印：芃园曹氏平生真赏

个山杂画（之二） 灵芝

题识：东风不受吹，西风吹不受。父母爱儿曹，仙人汉贤右。个山。

钤印：八大山人、鰕䱉篇轩、人屋

藏印：碧桐醉客、芃园鉴赏之印

个山杂画（之三） 八哥

题识：衿翠鸟唤哥，吭圆哥唤了。八哥语三虢，南飞鹧鸪少。个山。

钤印：其喙力之疾与、人屋

藏印：三槐堂

个山杂画（之四） 竹

题识：湖天霞散鲤鱼斑，绿竹晴梢八月间。况尓秦皇千顷烧，大头（鱼孱）死免君山。个山人。

钤印：浪得名耳

藏印：三槐堂

个山杂画（之五） 兔

题识：下第有刘蕡，捉月无供奉。欲把问西飞，鹦鹉秦州陇。个山。

钤印：八大山人、画翁

藏印：图书自怡

个山杂画（之六） 鱼

题识：箫峰鸾尾西，土产湖东鲫。持此径寸言，会得郎心一。个山。

钤印：八大山人、人屋

藏印：芃园宝藏

个山杂画（之七） 芋头

题识：欧阜明月湖，鬼载盈仓箱。仓箱似蹲鸱，读易休为王。个山。

钤印：浪得名耳、夫闲

藏印：臣步郇印

个山杂画（之八） 花

题识：尓玉请为图，兰芳倩谁扶。燕支一围罢，少小落氍毹。个山。

钤印：八大山人、鰕䱉篇轩、驴

藏印：雨楼

个山杂画（之九） 花

题识：点笔鰕蟆屯，荒园水闭门。蕉心鼓雷电，叶与人飞翻。甲子春正，屏书社兄，拉往东轩为画并题正十二。个山。

钤印：人屋、夫闲

藏印：曹步郇印、芃园

翻开学者著录，伴随《个山杂画册》出现的始终有两位重要人士，除了饶老，便是其前收藏者新加坡画家陈文希。陈文希先生早年求学于上海美专、新华艺专，受教于潘天寿等名师，后远赴星洲，他一生追求的，便是八大山人的艺术境界。

饶宗颐与陈文希先生都是潮汕人，饶先生早年求学的金山中学，正是陈文希曾执教的学校。他与这套册页结缘应是在上世纪七十年代，《个山杂画册》被人们熟知，离不开他的推介。

1975年，饶宗颐先生为《个山杂画册》作了一页单独题跋，同年第17期的香港中文大学《新亚书院学术年刊》中，发表了他的《八大山人<世说诗>解——兼记其甲子<花鸟册>》，“甲子《花鸟册》”，便是《个山杂画册》，当时，这套“八大中年《花鸟册》”还“不经见”。

饶宗颐先生补录了册页中的九首诗，他认为这几首诗“诗风同样幽涩难懂”，对其中七首绝句作了解读。

册页最后一页落款：“甲子春正，屏书社兄拉往东轩，为画并题，正十二，个山。”“正十二”，指册页共有十二册，“个山”，以及前页中曾出现的“个山人”则是当时八大落款使用的名号。据此，饶宗颐先生认为，《个山杂画册》作于康熙甲子年，即1684年。

最后一开中的落款

饶宗颐（1917—）题跋

八大此册署款甲子春，有八大山人鰕䱉篇轩、人屋等印。世谓用八大题名仅在康熙乙丑至乙酉二十一年间，此绘作于乙丑前一载，即康熙二十三年也。上钤芃园鉴藏之印，芃园为严锜字，籍福建龙溪，与八大同时。闽人多浮海远殖。其残缣流落南中非偶然也。往尝见传綮花卉册于故宫，为早年戏笔。视此不逮远甚。文希道兄获此幸珍袭之。喜识数语于末。

钤印：宗颐之印

文末，饶老说：“这册绘画功力比故宫《传綮写生册》为优，书法亦更胜一筹。”台北故宫藏十五页《传綮写生册》，是目前已知八大传世作品中最早的，作于他34岁时。

那么，《个山杂画册》是为什么画的？饶老没有做出解释，后来的说法也各不相同，萧鸿鸣先生认为，再往前六百年的甲子春，即1084年，苏东坡和苏辙曾在江西高安和刘邦后裔刘平伯有过交往，八大作此册或与纪念“二苏”有关。