八大山人《个山杂画册》
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八大山人(1626-1705) 作《个山杂画册》时,八大山人已别佛门数年,寄人篱下,生活窘迫,其艺术风格正酝酿着重大变化。
来细看这套册页。原十二开,每页纵24厘米,横3厘米,经三百多年流传,只余九开,现看到的十开中,一开是学界泰斗、香港中文大学教授、西泠印社社长饶宗颐先生的单独题跋。另三开画的什么?去了哪里?目前不知。
个山杂画(之一) 海棠
题识:朱弦渺难度,锦瑟落谁旁。却扫柳枝竹,成都香澥棠。个山。
钤印:鰕鰕篇轩、画翁
藏印:芃园曹氏平生真赏
个山杂画(之二) 灵芝
题识:东风不受吹,西风吹不受。父母爱儿曹,仙人汉贤右。个山。
钤印:八大山人、鰕䱉篇轩、人屋
藏印:碧桐醉客、芃园鉴赏之印
个山杂画(之三) 八哥
题识:衿翠鸟唤哥,吭圆哥唤了。八哥语三虢,南飞鹧鸪少。个山。
钤印:其喙力之疾与、人屋
藏印:三槐堂
个山杂画(之四) 竹
题识:湖天霞散鲤鱼斑,绿竹晴梢八月间。况尓秦皇千顷烧,大头(鱼孱)死免君山。个山人。
钤印:浪得名耳
藏印:三槐堂
个山杂画(之五) 兔
题识:下第有刘蕡,捉月无供奉。欲把问西飞,鹦鹉秦州陇。个山。
钤印:八大山人、画翁
藏印:图书自怡
个山杂画(之六) 鱼
题识:箫峰鸾尾西,土产湖东鲫。持此径寸言,会得郎心一。个山。
钤印:八大山人、人屋
藏印:芃园宝藏
个山杂画(之七) 芋头
题识:欧阜明月湖,鬼载盈仓箱。仓箱似蹲鸱,读易休为王。个山。
钤印:浪得名耳、夫闲
藏印:臣步郇印
个山杂画(之八) 花
题识:尓玉请为图,兰芳倩谁扶。燕支一围罢,少小落氍毹。个山。
钤印:八大山人、鰕䱉篇轩、驴
藏印:雨楼
个山杂画(之九) 花
题识:点笔鰕蟆屯,荒园水闭门。蕉心鼓雷电,叶与人飞翻。甲子春正,屏书社兄,拉往东轩为画并题正十二。个山。
钤印:人屋、夫闲
藏印:曹步郇印、芃园
翻开学者著录,伴随《个山杂画册》出现的始终有两位重要人士,除了饶老,便是其前收藏者新加坡画家陈文希。陈文希先生早年求学于上海美专、新华艺专,受教于潘天寿等名师,后远赴星洲,他一生追求的,便是八大山人的艺术境界。
饶宗颐与陈文希先生都是潮汕人,饶先生早年求学的金山中学,正是陈文希曾执教的学校。他与这套册页结缘应是在上世纪七十年代,《个山杂画册》被人们熟知,离不开他的推介。
1975年,饶宗颐先生为《个山杂画册》作了一页单独题跋,同年第17期的香港中文大学《新亚书院学术年刊》中,发表了他的《八大山人<世说诗>解——兼记其甲子<花鸟册>》,“甲子《花鸟册》”,便是《个山杂画册》,当时,这套“八大中年《花鸟册》”还“不经见”。
饶宗颐先生补录了册页中的九首诗,他认为这几首诗“诗风同样幽涩难懂”,对其中七首绝句作了解读。
册页最后一页落款:“甲子春正,屏书社兄拉往东轩,为画并题,正十二,个山。”“正十二”,指册页共有十二册,“个山”,以及前页中曾出现的“个山人”则是当时八大落款使用的名号。据此,饶宗颐先生认为,《个山杂画册》作于康熙甲子年,即1684年。
最后一开中的落款
饶宗颐(1917—)题跋
八大此册署款甲子春,有八大山人鰕䱉篇轩、人屋等印。世谓用八大题名仅在康熙乙丑至乙酉二十一年间,此绘作于乙丑前一载,即康熙二十三年也。上钤芃园鉴藏之印,芃园为严锜字,籍福建龙溪,与八大同时。闽人多浮海远殖。其残缣流落南中非偶然也。往尝见传綮花卉册于故宫,为早年戏笔。视此不逮远甚。文希道兄获此幸珍袭之。喜识数语于末。
钤印:宗颐之印
文末,饶老说:“这册绘画功力比故宫《传綮写生册》为优,书法亦更胜一筹。”台北故宫藏十五页《传綮写生册》,是目前已知八大传世作品中最早的,作于他34岁时。
那么,《个山杂画册》是为什么画的?饶老没有做出解释,后来的说法也各不相同,萧鸿鸣先生认为,再往前六百年的甲子春,即1084年,苏东坡和苏辙曾在江西高安和刘邦后裔刘平伯有过交往,八大作此册或与纪念“二苏”有关。
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