兔子我在北京流浪了一周，我不在的日子里，团队干了两件事儿，一，老板不在可以尽情撒野不干活。二，我们的小程序平台《兔子情报局》竟然成功内测，哈哈哈哈。先说说北京吧，此次来北京是为了捉拿有趣的灵魂，从而提升自己变成一只有内涵的兔子，好了不装逼了，就是来看了几场牛逼的艺术展。走遍北京城，唯独这场展览让我必须要写篇文章。
兔子我从来不关心艺术家到底想要表达什么，只是希望看到一件作品，并从中获得自己的理解。也许这种思维永远无法打破个人视角的局限，但正是这种具体的获得感让兔子我觉得每一件艺术品都令人惊奇。直到坐在电脑前敲键盘，兔子我还是无法忘记一个女人的肉体（作品）。
《无法估量之事物》（Imponderabilia，1977年）
为了膜拜“行为艺术之母”玛丽娜·阿布拉莫维奇，兔子我从住处长途跋涉三十公里，路上的风景是这样的……
没有人行道的国道上，兔子我简直是车群中的逆行者。
你见过杵在一片工厂园区里的展馆吗？
随便一阵风来就能表演“大漠孤烟直”的黄土地，看展必备道具竟然是口罩。
在兔子我心里，阿布拉莫维奇是这个世界上最狠的女人：她在自己的作品里一次又一次地挑战身体和心理的极限，其行为艺术创作的核心就是持续不断地试验并探索表演者与观众之间的关系，以及肉体的极限与思维的可能性。
所谓粉似爱豆——兔子我对自己也挺狠：冒着北京能把人吹跑偏的大风，来这种被拐卖了都没人知道的荒郊野外看展，可以说是非常拼了。
展览位于北京光社影像中心，于2019年3月16日开幕，持续至6月15日（每周一闭馆）。据说这是阿布拉莫维奇在中国的首次个展，包括阿布拉莫维奇几个重要创作阶段的照片、视频和装置作品。
Freeing the Memory (1975)
《释放记忆》
“我坐在一把椅子上，头向后仰，不断说出脑中闪过的话。当脑中再也无话可说的时候，表演也就停止了。”
第一次听闻这件行为艺术作品的时候，兔子我以为它是塞尔维亚版的紧箍咒，分分钟逼疯观众的那种。
直到站在那块落地大屏前的时候，兔子我真切感受到自己先前的无知。艺术家尽力回忆起她能记起的塞尔维亚语词汇，中间也夹杂了英语和荷兰语。
兔子我觉得在阿布拉莫维奇的《释放记忆》中，这些基本完全随机的语句，像达达主义创始人布勒东的“自动写作”，都强调一种无意识的行为。在布勒东的“自动写作”过程中，写作的速度等于思维的速度，作者头脑中没有任何预设的主题，变成了“谦虚的记录装置”。
但兔子我也在想，这些话语好像又显示出自传性的线索，和强烈的个人关联。很难说，所谓“释放记忆”究竟有没有绕开意识的控制。
Lips of Thomas (1975-1993)
《托马斯之唇》
表演伊始，阿布拉莫维奇先吃了一千克蜂蜜，又喝了一升红酒。接下来，她打碎玻璃杯，用碎片在自己的腹部割出五角星。这个画面成为行为艺术史上的经典记忆。表演内容还包括艺术家鞭打自己，最终倒在由冰块组成的十字架上的场面。
玛丽娜·阿布拉莫维奇《托马斯之唇》
尽管感受到过于真实的肠胃痉挛，兔子我还是站在视频面前盯着它看了好久，似乎企图借由艺术家的身体极限来感知某种令人好奇的疼痛。那个倒置的五角星让兔子我想起撒旦，其“九训十一诫”中提及的“肉体生命真实存在”和“精神伪善幻想”，倒真和这个作品有些契合。
阿布拉莫维奇试炼自己，也试炼她的观众。在与此相似的作品《节奏5》（Rhythm 5）中，她在一个五角星的火圈内意外地昏了过去。
玛丽娜·阿布拉莫维奇《节奏5》（Marina Abramović，Rhythm 5，1974）
当她即将被火吞噬时，两名观众救下了她，但她却在相关文献中提到“这件作品遭到了破坏”。这个女人真是个狼人，比狠还多一点。
The Artist Is Present (2010)
《艺术家在现场》
2010年，纽约MoMA展厅，已经64岁的阿布拉莫维奇坐在椅子上与1500多人对视，面无表情，却用眼睛一眼看穿很多人。
这令兔子我想起那幅史上最贵的艺术品——达·芬奇的《救世主》。在拍卖之前，纽约洛克菲勒中心的展览空间设置了摄录机，记录前来欣赏画作的人们迥然各异的神情。
视频中还有你们的“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥
这是一种很神奇的感应，当你面对一个不会产生反应的人或物，他所投射的便全部是你自己的情感。此刻，眼见的确为实。
阿布拉莫维奇的前男友乌雷在她不知情的情况下，来到展览现场，坐在了对面的椅子上。两人凝视后，她打破了自己定的规矩，和他双手紧握，眼泪潸然而落。
这是那个曾经和他一起玩艺术的男人，也是那个一纸诉状将她告上法庭的男人。1988年，这个男人和她分别站在中国长城的两端，两个人走过几千公里到中点汇合，宣告分手。
《情人·长城》，1988年
彼时，四千公里变成了一张几十公分的小桌，他们对坐、对视，从微笑到落泪。兔子我要是再不先哭为敬，就是不尊重艺术！
乌雷/玛丽娜·阿布拉莫维奇《潜能》（Rest Energy，1980）
如果艺术品对于艺术家而言是宣泄和表达的结果，它们对于观众来说就是吸收和比对的途径。兔子我一直觉得艺术家的创作视角应该是平视，但观众从来不必要平视艺术品。
Five Stages of Maya Dance (2013-2018)
正是那些站在艺术品面前，与它们对峙的时刻，兔子我真切感受到自己的或伟大或渺小，只是瞬间的震撼、感动、惊喜，总之是一种情绪波动，却会在兔子我这里留下持久的痕迹。不止艺术家在现场，观众也应该在现场。
说完展览，我再简单普及下我们小程序《兔子情报局》平台。
兔子情报局，是我们的一款小程序，它集合了我们优选的好货，郑州城最红最酷最值得打卡的红店及福利，除此之外我们还要提供最酷的派对，只给特立独行的你。因为这座城市实在太无聊了。
联系客服
