老朝门
杜泳樵 是50年代以学习俄苏油画和欧洲油画起步的。他对形象的感悟力使他不论是素描、水彩或油画，都有一种游刃有余的自由写实的能力。或许因为他天生的那种超乎寻常的对色彩的极度敏感，或许生在农村的杜泳樵从小就受到挑花刺绣及民间年画中中国式超现实情趣的熏陶，或许，他从少年即始的对中国画的爱好使他对东方特有的形式意味有着直觉的感悟，杜泳樵从一开始接触西方油画时，就以其天才艺术家的色彩直觉，一种敏锐的对形式自身的顽强癖好和那种东方意味的感觉，为其一生的油画实践定下了一个牢固的、始终如一的基调。
水上人家
明人董其昌说：“以自然之蹊径论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”。中国艺术家在自然面前总是充满着十足的“人的自信”。艺术之远胜于自然，不就是因为艺术中无所不在的人的感情、愿望、理想与趣味么？杜泳樵这位从西方写实油画入手的杰出画家，却几乎从其学画之初就从东方人的直觉中意识到客观对象中没有自我的语言、没有更多的“味”，而如果不将“味”注入客观对象，艺术就会沦丧，因为“味”比什么都重要。是的，正是在这个东方的，当然也与西方现代美学有某些相通之处的艺术审美的要害问题上，杜泳樵把自己的油画纳入了东方艺术的精神体系之中。如果说“因心再造”是东方艺术的神髓的话，那么，杜泳樵缘于个性情志和主观意趣的油画则可以当之无愧的称为“东方的油画”，只是他比之许多油画“民族化”的实践者做得更含蓄更蕴藉、更本质，当然也更杰出。
——林木
春江水暖
风景写意
故乡的小河
静巷
两瓶花
牧 趣
泥泞
怒放
山菊
水影拾取
小镇
野花
渔舟唱晚
杜泳樵 1934－2007，四川美术学院教授，四川油画的一代宗师。生平、画作载入若干美术类历史文献，辞世信息载入《中国美术大事记》。他青年时代即载誉画坛，渐以“东方色彩大师”名世，并因深厚的功力和表现上的杰出造诣深刻影响了几代画家的成长，其作品被同行们奉为架上绘画的经典；除了高超的色彩建树，更难得的是，他中晚期的油画将中国书画的笔墨精神融入其中，越至晚景越是发挥得淋漓尽致。东西方两种绘画语言截然不同，但他却成功实现了二者的融合，之间天衣无缝；并且，当西方人赞叹其油画纯正地道时，国人又称道其为“国粹”，这在中国油画史上尚属罕见，不仅是他对中国油画长远的、超越时代的贡献，也给油画史学家们留下了一大课题。
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