维特鲁威人_意大利语：Uomo vitruviano
作者：列奥纳多 达芬奇（Leonardo da Vinci）
美术作品名称：《维特鲁威人》（意大利语：Uomo vitruviano）
美术作品作者：列奥纳多 达芬奇（Leonardo da Vinci）
原作收藏地：威尼斯学院美术馆（Gallerie dell\\’Accademia, Venezia）
作画日期：1490年
画家作画年龄：达芬奇约38岁
原作尺寸：高度: 34cm (13.39in.), 宽度: 24cm (9.45 in.)
美术作品材质：钢笔、墨水、纸
欣赏角度分析：
这是许多人熟悉的一幅画面：一个裸体的健壮中年男子，两臂微斜上举，两腿叉开，以他的足和手指各为端点，正好外接一个圆形。同时在画中清楚可见叠着另一幅图像：男子两臂平伸站立，以他的头、足和手指各为端点，正好外接一个正方形。
绘画角度分析：
图中可见男子两种不同的姿势：站立双手十字张开置于正方形中，还有就是展开成”大”字是圆圈的中心。描绘了一个男人在同一位置上的“十”字型和“火”字型的姿态，并同时被分别嵌入到一个矩形和一个圆形当中。
《维特鲁威人》是达芬奇受当时的建筑师维特鲁威（vitruviano）的笔记描述启发后完成的，因此手稿的名字用该建筑师的名字命名（根据约1500年前记载，维特鲁威在《建筑十书》中的描述：达芬奇努力绘出了完美比例的人体）。该图以几何形式表现出了人体的比例，并在页面的顶部和底部附有两个解释性文本。
文本原文：（上半段、意大利语）
«Vetruvio, architetto, mette nella sua opera d\’architectura, chelle misure dell\’omo sono dalla natura
disstribuite in quessto modo cioè che 4 diti fa 1 palmo, et 4 palmi fa 1 pie, 6 palmi fa un chubito, 4
cubiti fa 1 homo, he 4 chubiti fa 1 passo, he 24 palmi fa 1 homo ecqueste misure son ne\’ sua edifiti.
Settu apri tanto le gambe chettu chali da chapo 1/14 di tua altez(z)a e apri e alza tanto le bracia che
cholle lunge dita tu tochi la linia della somita del chapo, sappi che \’l cientro delle stremita delle aperte
membra fia il bellicho. Ello spatio chessi truova infralle gambe fia triangolo equilatero»
文本原文：（下半段、意大利语）
«Tanto apre l\’omo nele braccia, quanto ella sua altezza.
Dal nasscimento de chapegli al fine di sotto del mento è il decimo dell\’altez(z)a del(l)\’uomo. Dal di sotto del mento alla som(m)i-
tà del chapo he l\’octavo dell\’altez(z)a dell\’omo. Dal di sopra del petto alla som(m)ità del chapo fia il sexto dell\’omo. Dal di so-
pra del petto al nasscimento de chapegli fia la settima parte di tutto l\’omo. Dalle tette al di sopra del chapo fia
la quarta parte dell\’omo. La mag(g)iore larg(h)ez(z)a delle spalli chontiene insè [la oct] la quarta parte dell\’omo. Dal go-
mito alla punta della mano fia la quarta parte dell\’omo, da esso gomito al termine della isspalla fia la octava
parte d\’esso omo; tutta la mano fia la decima parte dell\’omo. Il membro virile nasscie nel mez(z)o dell\’omo. Il
piè fia la sectima parte dell\’omo. Dal di sotto del piè al di sotto del ginochio fia la quarta parte dell\’omo.
Dal di sotto del ginochio al nasscime(n)to del membro fia la quarta parte dell\’omo. Le parti chessi truovano infra
il mento e \’l naso e \’l nasscimento de chapegli e quel de cigli ciasscuno spatio perse essimile alloreche è \’l terzo del volto»
文本大意是关于剖析维特鲁威人的具体细节，每个关节每个部位的比例该是多少的想法，以及解释了正方体和圆在比例上应该是如何的。
《维特鲁威人》创作背景
从维特鲁威在书中的前后论述看，他是在讲神庙的均衡，而均衡又是由比例得来的。古罗马时期的建筑家认为，比例是在一切建筑中细部和整体服从一定的模量而产生均衡的方法。“实际上，没有均衡或比例，就不可能有任何神庙的位置。即与姿态漂亮的人体相似，要有正确分配的肢体”（见《建筑十书·第三书》）。正是基于对人体比例的认识，维特鲁威强调：“如果自然构成人体，使肢体按照比例与其综合的全部外形相对应，那么古人似乎就有根据来规定：在完成建筑时各个细部对于全部外貌应当在量度方面保持正确。”
《建筑十书》是以向罗马皇帝奥古斯都上书的形式用拉丁文写成的，可惜原文不久遗失，只流传下来抄本。1414年，在瑞士的修道院中发现了该书的手抄本，它与其他各种复出的古希腊罗马著作一样，为文艺复兴时期的学者提供了知识养料和思想启迪，并为建筑家对古罗马的遗迹做实地研究和修复提供了很大帮助。甚至还有人建立了维特鲁威学院，使维特鲁威的思想对建筑研究和知识普及方面发挥了重要作用。
显然，达·芬奇读过《建筑十书》，并且心有独领，他把美的生物学基础（形体和比例）和几何学知识（方形和圆形）联系起来，使《维特鲁威人》在他的妙笔下完美地得以呈现。
《维特鲁威人》设计手稿自1822年以来一直保存在意大利威尼斯的学院美术馆，当时奥地利政府从米兰收藏家朱塞佩 博西 （Giuseppe Bossi）的继承人那里购买了它（以及达芬奇的其他二十五幅画）。 与大多数纸质作品一样，出于保护原因，这幅《维特鲁威人》很少对外开放展示。
朱塞佩 博西 （Giuseppe Bossi）胸像，Camillo Pacetti作
历史意义
《维特鲁威人》是一幅非常著名的绘画，曾被许多其他艺术家临摹，但唯一的原创是达芬奇。
《维特鲁威人》是人体理想比例的一个众所周知的代表，这幅画的研究是艺术家对古典思想的明确表达，也是对绘画科学本质的一种肯定，被理解为对“现象”现实的理解。 事实上，达芬奇希望为艺术表现提供一个数学上可衡量的基础，这就是为什么书面部分扩展到各个部分的比例，从以肚脐为中心的高度的基础维度开始。达芬奇设想将一个男人伸出双手仰面躺倒，从他的肚脐上用一个指南针画出一个圆圈。通过达芬奇丰富的解剖学，光学和几何知识，他丰富了维特鲁威的理论，研究出了代表神圣和谐最高标志的比例模型，展示了达芬奇眼中人类的完美比例，这不光可以从艺术方面发现他当时对于人物绘画的研究，同时也在用严谨的科学计算方法诠释黄金比例。
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