感谢塞尚,让我知道了“绘画是以绘画为目的”;感谢马蒂斯,让我知道了“形就是一切”;感谢印象派,让我知道了色彩的原理;感谢黄宾虹,让我体悟了墨意;感谢倪瓒,让我保持了画面意境的纯净;感谢蒙德里安,让我领会了从具象到抽象的衍变。——李士运
中 国
油 画
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《古亭玉兰》-50×70cm,布面油画,2014
初看李士运的画,很多人会在犹豫,这到底是国画还是油画?他的作品不像以往我们概念中的油画,从中国传统花鸟画里吸收而来的强烈的形式感,配以清丽淡雅的色彩和流动的水意,像极了传统没骨花鸟画。
李士运认为自油画传入中国,近现代一些中国油画家也在做积极的探索,比如苏天赐、吴冠中等,他们把中国画的意趣融合进了油画。而李士运除了借鉴国画的笔墨感之外,还对画面进行了留白的处理。
留白是中国传统绘画的一种境界,讲究墨疏淡,白广阔,以留白构造空灵韵味。老子说:“知白守黑。”清朝的画论家笪重光说:“妙在虚实相生,无画处皆成妙景。”留白成为搏虚的手段。
画面留白,所以只能画出正形留出负形,类似于国画的没骨画法,一笔下去要形色兼备。油画材料本身适合厚涂,李士运却充分发挥其稀薄性,所以具体描绘时,物体的边缘会洇渍的漫无边际,而李士运之所以将其掌控得恰到好处这正是因为他对于材料的熟稔。
李士运试图将本民族的审美心理与油画这种西方的艺术语言相结合,所以他的画里,出现了中国画的传统构图,也出现了中国传统文人最乐于表现的题材。而更重要的是,他的画做到了雅俗共赏,内行不觉其浅,外行不觉其深,他用视觉美这种特质,找到了很多知音。从某种程度上来讲,这样的创新,便是成功的。
《木兰花慢》-50×70㎝,布面油画,2017
花 期 时 时 系 列
花卉自来就为世人所喜,并赋予其一定寓意。在中国,更是将其上升为人格的一种比拟。
中国画自有“计白当黑”之说,画面底色为白,层层叠加,只画正形,留出负形;画面留白,给意念的想象以足够的空间。当油与彩在洁白的画布上交融、洇渍、渗透、碰撞时,画面效果变得可控而不可控,类似于国画的水墨意韵;技法上,意在发掘油画材料的另一种表现可能性。画时尊重物象的自然形态,强调其存在感,杜绝程式化,以“形”写形,描绘花之态,花之情,花之意。
在绘的过程中,并不回避对点线面等西方现代构成要素的应用,更多的是吸取了国画的笔墨情趣及人文精神,暗合传统文化的审美,用西方油画材料重新解读花卉在当代语境下的表现形式。
创作自述/李士运
《花期时时》-直径80cm,布面油画,2013
《花期时时》-直径80cm,布面油画,2013
《花期时时》-直径80cm,布面油画,2013
《花期时时》-直径80cm,布面油画,2013
《花期时时》-80×80㎝,布面油画,2015
《花期时时》-80×80㎝,布面油画,2016
《花期时时》-80×80㎝,布面油画,2017
《花期时时》-80×80㎝,布面油画,2017
《花期时时》-80×80㎝,布面油画,2017
《花期时时》-80×80㎝,布面油画,2017
西 湖 风 景 系 列
“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”古人已把西湖之美定义为女性之美。诚如是,西湖象一位可人的少女,明眸善睐,兰质蕙心。
故描绘西湖宜婉约不宜豪放也。
一日看一景,一日一境界。
心底所思,梦中所见,日间所游,融于笔端,发于性情,酣于油彩,作得幅幅皆心中痕迹。
久矣,已将物象转化为绘画之形式。
在此过程中,并不回避对点线面西方现代构成要素的应用,更多的是吸取了中国画的笔墨情趣及人文精神,暗合园林文化的审美,用西方绘画材料重新解读西湖风景在当代语境下的表现形式。
创作自述/李士运
《不因春瘦》-50×70㎝,布面油画,2018
《春了不知》-50×70㎝,布面油画,2018
《春色三分》-50×70㎝,布面油画,2018
《东园岑寂》-50×70㎝,布面油画,2017
《古亭牡丹》-50×70cm,布面油画,2014
《调雨为酥》-50×70㎝,布面油画,2018
《古庭玉兰》-110×78cm,布面油画,2013
《荷香满舸》-50×70cm,布面油画,2013
《红艳凝香》-50×70㎝,布面油画,2017
《寂寂花时》-50×80㎝,布面油画,2018
《将花谁比》-60×90㎝,布面油画,2017
《眉共春山》-50×70㎝,布面油画,2017
《平波潋滟》-50×70㎝,布面油画,2013
《平湖漫漫》-50×80㎝,布面油画,2016
《山石金柿》-50×70㎝,布面油画,2017
《山石瀅确》-50×70㎝,布面油画,2018
《桃园半亩》-50×70㎝,布面油画,2017
《闲云素竹》-50×60cm,布面油画,2016
《小园几许》-50×70㎝,布面油画,2017
《笑橪粉香》-50×70㎝,布面油画,2015
《一撮红蕱》-50×70㎝,布面油画,2018
《揖湖紫藤》-110×78cm,布面油画,2017
《樱花倒影》-50×70㎝,布面油画,2017
《摘叶寻枝》-50×70㎝,布面油画,2018
《枝枝已堪》-50×70㎝,布面油画,2018
《紫荆艳艳》-50×70㎝,布面油画,2017
李士运,中国当代艺术家。2008年毕业于中国美术学院综合艺术系第一工作室,获学士学位。2009至2011任教于北京民族大学美术学院,作品发表于《花境》(上海人民美术出版社)、《艺术+》,被众多艺术机构及个人收藏。现居杭州,职业创作。
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