黄志华，1966年生，广西桂林人，毕业于广西师范大学，2014年进修于戴振宇山水画工作室高研班，现为中国水墨研究院北京南海画院士。
黄志华作品赏析
师法造化气韵佳 色不碍墨青绿雅
——记山水画家黄志华
如果想从正宗的中国画意境里，寻找到一份可以心藏的清凉韵味，请走进当代优秀山水画家黄志华的作品中，在他用心法酝酿的山水意象中，总是有一份牵动心绪的卧游引力。画风儒雅，不激不厉，云山叠翠，气韵极佳。他的山水画的技法磨砺，有着非常执着的师古师造化的情怀，对山造诣，遍观名作，汲取沉淀在历代名家作品中和自然臻美中的妙趣天工，是他不懈的师法追求。
黄志华作品赏析
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隋代画家展子虔的春游图的气韵制法，对他山水画的墨彩铺陈，产生了源头性的影响，沿续这种影响力，按照丹青文化的流变脉络，对唐代王维的禅韵山水又采取驻足时久磨砺求法的揣摩，用笔法的简而秀，去表现画中有诗诗中有画的文人意境，所以观赏他的山水画，形韵互成，诗情画意，用简练则娴熟的笔墨技法，去构意临柴门听暮禅的动心意象。唐代山水的性灵与诗风，在他的山水里复观鲜明，这也是他的山水画很有中国味，不失东方韵的重要原因。他的山水画表达“铁笔立骨”气度的时代节点在对两宋的技法体验过程中。两宋积墨山水的大手笔范宽善用“墨黑”表达山水的骨感浑然，这是对陇上山水视觉经验的最为直接的呈现方式。
黄志华作品赏析
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黄志华先生的山水画，也极度追达范宽积墨层层，必达筋骨的卓越。范宽喜画北宗山水的昼行夜山，黄志华也精通此道，所以积墨显骨的铺陈，可以达到积三四遍甚至七八遍而不浊的效果。
一般来说，能施积墨到七八遍而不浊的功成，清代的龚贤与石涛都有这种笔墨境界，但是到了当代，许多山水画家不但没有耐心积墨，也多少缺一些笔墨天才的铺陈之法，所以“积墨”都是二遍就弃，于是山水的骨感不存，画面是多有肤软的观感。从这个意义上来说，黄志华对北宗山水积墨的执着与坚持，恰是带着山水文化复兴的责任感而进行的文化传承。画成的山水作品，不仅供人悦目赏心，还在于向传承致敬，以示山水龙脉未断的行者风采！
黄志华作品赏析
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师法造化气韵佳，色不碍墨青绿雅。如果说他的山水画具有正宗两宋山水的高古品格，那么也不会缺少岭南画派法求色润氤氲，观感流丽的风格注入。山水的气韵，不仅仅依水墨积皴而成，也需要用色彩的融会而显观，色不碍墨，相得益彰。
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所以在山水用色上，他就非常巧妙地转迁了南宗山水的岭南风韵，在青绿的铺陈中，智慧地点染进绛赭脂艳，在山水雄奇的主调里，融进入流丽动心的格调，创作山水，师古亦师今，是为了求证山水技法必师造化的至理，所以他与古今名家一样，师法造化，让山水最终介入自然的源头，中得心源，这正是他的山水画不奉师说为上至的核心品格。拥有这种品格的艺术家，真画家也！
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