齐白石是一位混合了
乡土气息、天然童心、农民意识和诗味的画家。
他曾给自己在北京的画室命名“甑屋”。
甑，古代一种蒸煮食物的炊具。
湖南湘潭乡下出生的齐白石，
小时候家里特别穷。
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祖母感叹说齐白石纵使有天赋，
可惜生错了人家。
“哪里文章锅里煮。”
齐白石二十多岁时，
终于可以卖画挣钱买柴米，
祖母就高兴的说：
“今日锅里煮吾儿之画也！”
后来齐白石不仅卖画安身立命，
61岁时的“甑屋”藏着心中的故乡和祖孙情。
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润格
齐白石53岁进京当北漂时，
把家中田产留给了原配夫人陈春君和几个孩子，
在北京娶小自己39岁的侧室胡宝珠，
卖画养活一家老小仆人十几余口。
所以齐白石卖画不论交情，不讲情面。
除个别亲友外，
不论是谁都要照润格出钱，不赊不减。
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薄如蝉翼
润格如下：
卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱
花卉加虫鸟，每一只加10元，藤萝加蜜蜂，每只加20元。减价者亏人利己，余不乐见。
绝止减画价，绝止吃饭馆，绝止照像
送礼物者不报答，减画价者不必再来，要介绍者莫要酬谢
凡我门客，喜寻师母请安问好者，请莫再来
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当时有人上门求画，
众所周知，齐白石画虾的润格是十元一只，
那人想故意为难齐白石，
就给了五十五元，
心里想着肯定能给画六只。
结果等他来取画的时候，
发现果然是六只，
只不过画面上的有一只虾只有半露出个尾巴。
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面对质问，齐白石这样回答：
“第六只已经游出去了啊。”
有人说，齐白石对艺术作品明码标价是大俗；
也有人说，
这样反而可爱，是真性情。
总比那些遇到此类事情，
表面上平静无波，
心底里却暗生闷气的文人要好很多。
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其实，有真本事才会有这样的真性情，
齐白石在与这些“余不乐见”的现象抗衡，
他用的不是脾气，是画的质量。
若齐白石没有相应的实力，
这幅润格要做何用？
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不争一日长短
初到北京时，
齐白石的画作并非炙手可热，
相反，文人相轻，
他面临的舆论压力甚大。
当时的京派画家这样看待一位年过半百的湖南乡下北漂。
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《白石老人自述》里，
齐白石回忆往事：
“我初到北京的新交之中，
有一个自命科榜的名士，能诗能画，
以为我是木匠出身，
好像生来就比他低下一等。
他不仅看不起我的出身，
就其看不起我的作品，
背地里骂我画的粗野，诗也不通，
简直是一无可取，一钱不值。
他还常说：画要有书卷气，
肚子里没有一点书底子，
画出来的东西，俗气熏人，
怎么能登大雅之堂呢！”
……
“野狐参禅！”
“齐尤为荒谬，令人作恶。”
“木匠竟成名画家？一只蜜蜂价十元！”
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期间齐白石到一位大官家里应酬，
因为衣装平常，又无熟友周旋，
无人理睬。
幸而梅兰芳到来，
与齐白石恭敬寒暄，
才免去他诸多没趣。
齐白石应是心中自有一笔账，
来往恩怨分明的。
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此事后，
他很经意的画了一幅《雪中送碳》图，
画上提诗：
而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。
这个时候，齐白石身上的农民意识，
反倒成为了他作为一名画家的“金刚罩”，
他精心种植、养护自己的“庄稼”，
在收成未来之前，
外界风雨一概不论，
制心一处在画作上。
不堪的批评倒也没耗多少元气，
他自有一番笃定和自信在心间。
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“画得好不好，诗通不通，
谁比谁高明，百年后世，自有公评
何必争此一日长短，显得气度不广。”
尽了力子烧炼，方得一粒丹砂
齐白石常说“世间事，贵痛快”。
他写字，下笔不重描，
刻印，一刀下去，绝不回刀。
如今齐白石最贵的画作市值上亿，
但画作背后的辛苦练习却鲜为人知。
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他的画稿上，
经常会有反复修改的痕迹，
和批写修改心得的注解。
比如：“身宜缩短三寸余”；
猴子要抱”大桃”，“此手不要”；
“以短腿为好”；
百合花“花六瓣”……
下过反复琢磨，修改殆尽的苦功夫，
才得轻松优雅，随意泼墨的“神来一笔”。
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世界事，贵痛快！
但世间事，也从来没有侥幸，
并不存在偶然和不公平。
齐白石早年做木匠时，
偶得《芥子园画谱》。
因为只有一本，
因为买不起，是借的。
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他就拿油纸日日勾描临摹，
用了大半年时间，
把厚厚一本《芥子园画谱》勾影，
并装订成十六本，
在此上下足了三四年的功夫。
此外，他不但有了绘画的基础，
做木匠雕刻出的花纹，
也是功力大涨。
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毕加索看到齐白石的画作，很是感叹：
齐白石真是中国了不起的一位画家！
中国画师多神奇呀！
齐白石用水墨画的鱼儿没有上色，
却使人看到长河与游鱼。
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大地赋予了齐白石至高的艺术成就，
而齐白石的性格与“天趣”密切，
农民般的朴实，孩童般的天真。
齐白石是湖湘文化和京都文化的结合，
自我造化而成大器的。
齐白石与湖湘文化有着深厚的渊源。
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