王昱《东庄论画》卷四：凡画之起结最为紧要，一起如奔马绝尘，须勒得住，而又有住而不住之势。一结如众流归海，要收得尽，而又有尽而不尽之意。画之妙处不在华滋而在雅健，不在精细而在清逸。盖华滋、精细可以力为，雅健、清逸则关乎神韵骨格，不可强也。
宋长发作品
写意画落笔须简净，布局布景务须笔有尽而意无穷。位置落墨时能于不画煞处忽转出别意来，每多奇趣，正如摩诘所云：“行到水穷处，坐看云起时”是也。麓台夫子尝论设色画云：“色不碍墨，墨不碍色。又须色中有墨，墨中有色。”余起而对曰：“作水墨画墨不碍墨，作没骨法色不碍色。自然色中有色，墨中有墨。夫子曰：“如是，如是。”
田成义作品
作画时即偶然酬应皆不可轻率，盖每写一图必有着精神处，若率意草草，此最是病。巨幅工致画切忌铺排，用意处须十分含蓄，而能气足神完，乃为合作。清绿法与浅色有别，而意实同，要秀润而兼逸气。盖淡妆浓抹间全在心得深化，无定法可拘，若火气眩目则入恶道矣。
傅向宏作品
王昱《东庄论画》卷四译文：凡画的起手和归结最为紧要，一起手如奔马蹄不沾尘，须要勒得住，而又有住而不住的态势。一归结如众河流归大海，要收得尽，而又有尽而不尽的意态。画的妙处不在于容色丰满滋润而在于典雅刚健，不在于精密细致而在于清新俊逸。因为容色丰满滋润和精密细致可以努力做到，典雅刚健和清新俊逸则关系于神韵品格，不可勉强呢。
崔振杰作品
写意画落笔须要简洁，布局布景必须笔有尽而意无穷。位置落墨时能于未画结束处忽然变化出另外的意思来，每每多奇妙的情趣，正如摩诘所说的“行到水穷尽处，坐看云起来时”，就是如此呢。麓台夫子曾经论设色画说：“色不妨碍墨，墨不妨碍色。又须要色中有墨，墨中有色。”我起而应答说：“作水墨画墨不妨碍墨，作没骨法色不妨碍色。自然色中有色，墨中有墨。”夫子说：“像这样，像这样。
马新梅作品
作画时即使偶然酬应，都不可轻率，因为每写一图必有着落风采神韵处，如果随意苟简，此最是错误。巨幅工致画切忌安排，用意处须要十分含蓄，而能气息充足精神饱满，才算是合乎法度之作。青绿法与浅色有区别，而意实相同，要秀美滋润而同时具有超脱世俗的气度。因淡妆浓抹间，全在学习的体验和体会融会一体，没有定法可取，如果怒气耀眼，就入不正之道了。
高殿霞作品
联系客服
