王昱《东庄论画》卷四:凡画之起结最为紧要,一起如奔马绝尘,须勒得住,而又有住而不住之势。一结如众流归海,要收得尽,而又有尽而不尽之意。画之妙处不在华滋而在雅健,不在精细而在清逸。盖华滋、精细可以力为,雅健、清逸则关乎神韵骨格,不可强也。
宋长发作品
写意画落笔须简净,布局布景务须笔有尽而意无穷。位置落墨时能于不画煞处忽转出别意来,每多奇趣,正如摩诘所云:“行到水穷处,坐看云起时”是也。麓台夫子尝论设色画云:“色不碍墨,墨不碍色。又须色中有墨,墨中有色。”余起而对曰:“作水墨画墨不碍墨,作没骨法色不碍色。自然色中有色,墨中有墨。夫子曰:“如是,如是。”
田成义作品
作画时即偶然酬应皆不可轻率,盖每写一图必有着精神处,若率意草草,此最是病。巨幅工致画切忌铺排,用意处须十分含蓄,而能气足神完,乃为合作。清绿法与浅色有别,而意实同,要秀润而兼逸气。盖淡妆浓抹间全在心得深化,无定法可拘,若火气眩目则入恶道矣。
傅向宏作品
王昱《东庄论画》卷四译文:凡画的起手和归结最为紧要,一起手如奔马蹄不沾尘,须要勒得住,而又有住而不住的态势。一归结如众河流归大海,要收得尽,而又有尽而不尽的意态。画的妙处不在于容色丰满滋润而在于典雅刚健,不在于精密细致而在于清新俊逸。因为容色丰满滋润和精密细致可以努力做到,典雅刚健和清新俊逸则关系于神韵品格,不可勉强呢。
崔振杰作品
写意画落笔须要简洁,布局布景必须笔有尽而意无穷。位置落墨时能于未画结束处忽然变化出另外的意思来,每每多奇妙的情趣,正如摩诘所说的“行到水穷尽处,坐看云起来时”,就是如此呢。麓台夫子曾经论设色画说:“色不妨碍墨,墨不妨碍色。又须要色中有墨,墨中有色。”我起而应答说:“作水墨画墨不妨碍墨,作没骨法色不妨碍色。自然色中有色,墨中有墨。”夫子说:“像这样,像这样。
马新梅作品
作画时即使偶然酬应,都不可轻率,因为每写一图必有着落风采神韵处,如果随意苟简,此最是错误。巨幅工致画切忌安排,用意处须要十分含蓄,而能气息充足精神饱满,才算是合乎法度之作。青绿法与浅色有区别,而意实相同,要秀美滋润而同时具有超脱世俗的气度。因淡妆浓抹间,全在学习的体验和体会融会一体,没有定法可取,如果怒气耀眼,就入不正之道了。
高殿霞作品
联系客服