创作中的章法问题，则体现出一个人对整体的把握能力，笔法、墨法、字法都是围绕着章法运转。
布置章法犹如“打仗”，小品如局部战役，只需小股人马，玩小趣味，易把握；巨幅如大兵团作战，犹如“辽沈”、“淮海”，体现将帅的用兵能力、布控能力、应变能力。
毛泽东《清平乐.六盘山》
前方在交战和厮杀而后方且在进行着谈和的条件，明线与暗线相互交织，运筹帷幄，决胜千里，其间心法是核心，是斗智，更是斗勇！
宏篇巨制的成功犹如“淮海决战”，酣畅淋漓，一气呵成！心法是作品成功的关键，技法在这里仅是为心法服务的基础和前提，而非本质。赵壹：“书之好丑，在心与手，可强为哉？”（《非草书》）
心法的关键是自信，自信来源于对笔法、字法、纸张、墨法、作品尺寸的了解，信手拈来，到什么山唱什么歌，体现出对形势、地理、运筹等方面处理手法的游刃有余，即使是错了，也不要遮遮掩掩，心存坦荡，不可心存恐慌。
左宗棠《将品投地》
在创作时要敢于制造矛盾，一幅作品的完成是不断制造矛盾而又不断处理矛盾的过程，这里的矛盾也是心理矛盾与具体点画的矛盾之间的相互统一。所以说：“夫书者，心之迹也。
故有诸中而形诸外，得于心而应于手，然挥运之妙必由神悟…”（盛熙明《法书考》）。
心法是体现出一个作者对自然、人生、社会的顿悟，对艺术的追问，以及这方面的综合的哲理性思考，只有经过心法历练才能反映出作品的深刻内涵，也只有这样的作品才有它的历史价值、社会价值、艺术价值、文化价值、以及经济价值。
曾国藩《止于至善》
所以，书法中法的内涵是多方面的，有有形与无形之分，有可操作的，也有体悟的，而且是连贯的合理组合，在情性中的自然生发。
不管怎样，这在实际的操作中是很难做到的，要进行不断的锤炼和内在的修为，因为只有“妙手”方能“偶得”。
岳飞《还我河山》
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