聚焦当代艺术名家—

胡森作品赏析

整体来看，隶书是当代书法的一门弱项形体，要么写得过于严谨，写成了印刷体的刻板。要么写得过于草率，写成了恣意无法度的丑隶。如何把隶书调解成既是高古之风雅观，也能体现笔墨当随时代的审美新观，是胡森先生琢修隶书的非凡课题!而实现这个课题的价值目标，就依靠了他对隶书碑帖的全面挖掘和观临!

胡森作品赏析

从文化传承的角度来讲，胡森先生是扎扎实实的师古求法派，所以对汉隶十碑有相当执着的观研付出，当别人还在“跟着自我感觉写隶书”的时候，他已经在卓修隶书碑帖正宗的路径上坚持了数十年。所以，我们从他的隶书作品中，可以看到史晨碑的正典，还可以看到礼器碑的大雅，当然乙瑛碑典雅合融的境界也是一举攻入，成为孔庙三碑的正宗传习者!

要看隶书功力有没有，笔法最重要。他的隶书笔法非常重视一笔三段的运行机制，回藏有规，使转有序，笔随心走，总是心怀规矩，蚕无双头，燕无二尾的笔画细节特征，被他精确值守着，所以隶书在他的创作境界里从来不是呆板的印刷体，而是灵变的书法功!观看他的隶书作品，往往会被笔墨中的汉风气韵所吸引，心趋意境，时光回望二千年，恰如蔡邕丹笔写石经，文与字气韵完全通融在一起，让书法全面渲染进文化的气度，打破了书法为小技的流弊，创建起丈夫可为之的激越情怀!

胡森作品赏析

翰墨俊雅孔庙风，意气盎然刚柔功。他是一位有着军旅经历的书法家，所以书法的质感与品位就必然会受到身心磨砺的鲜明影响，军人的品格融会成笔墨的雄迈，执笔如执铁，铁锥划沙的千钧力感，在书法，特别是在行草书法的创作中，总是能显发到真切憾心，使笔如翻浆，侧入中行，中流击楫，把行笔时的助力与阻力调节的出神入化，完美潇洒，所以一幅《舍得》就是琢崖的力感，也是丛云的动逸，既要写足笔墨的势，也写足书法的态，刚柔相济，鸾舞龙腾，书如其人，文化正宗!

著名书画评论家史峰 2019年6月4日

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