毛献忠作品
书法之法的全部机密在碑帖，所以磨砺书法必需向碑帖取法。毛献忠先生的书法对碑帖有取法为上的执着，经过经久不辍心追手临的积淀，不但具有了取法为上的主观选项，也收获了得法亦为上乘的客观造诣！所以观赏他的书法，必然能见盛唐书法风的森严正大，也不会缺少魏晋书法的儒雅潇洒。他以碑学修雄浑，以帖学谙气韵，碑帖合一，诸书皆成！
毛献忠作品
书法功夫有没有，先不需要枉论其他，应该先看楷书功力如何。许多书家楷书不修，直接狂书，结果是恣纵失轨，毫无法度，成为功力先天不足的败笔糜墨。毛献忠先生却能抵得住浮名的诱惑，耐得住写欧、颜、柳、趣的寂寞，首先在楷书修炼上付力卓深，把欧楷的变、颜楷的筋、柳楷的骨、赵楷的媚融会贯通，合制成自己楷书的端正体貌。笔墨写正大，法度严谨的楷书修为，为他“书法家”的身份注足的金质。所以从楷书功法的精湛来论，毛献忠先生是真正的书家，是书法家中的实力派。
毛献忠作品
基于楷书水准的不俗，他就拥有博涉多优，兼通专精的个性展示，行草创作，恰能在法度与自由之间拿捏准确，在放手写心的境界中，实践着传承书法文化主脉的非凡积淀。赵子昂论书法，有用笔千古不易的论断，所以得笔法者得书法，毛献忠的书法经由魏晋潇洒风格的习成，再经过对苏黄米蔡尚意书风的琢磨，在笔法上尽得真诀，起止行运都交代的相当清楚，写意不激不厉也罢，畅神龙腾凤舞也罢，绝不会产生糊涂而过的笔昏墨迷，总是一丝不苟，在八面出锋的运动中，始终保持线条轨迹的缜密。没有心笔合一的法力，绝然不会有这一气呵成的神通！
毛献忠作品
正大无困通洒脱，顶天立地写雄浑。他的行草作品，正观正大，不呆不板，心不被笔所因，笔必因心而行。通过笔墨酣畅淋漓的行走，显观笔法的刚峻，中锋运笔，不偏不倚，伸张得体，沉雄活泼。在力透纸背的劲道中，又以笔墨流动显媚质秀姿，把晋韵和唐法兑融的相当和谐。从空间上来体验，既可以看到二王书法的文人书卷气，也可以感觉到颜真卿笔墨的浩然浑厚风，师古贤却不拘泥，随时代必著新篇章，比如《龙腾华夏》《室雅兰香》全然是风神立骨，姿媚成韵的非凡气象，神韵漫四方，筋骨立天地，笔墨最是精气神，这就是他推陈出新法写正宗的卓越建树！
著名美术评论家 杨振明
2019年9月
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