毛献忠作品
书法之法的全部机密在碑帖,所以磨砺书法必需向碑帖取法。毛献忠先生的书法对碑帖有取法为上的执着,经过经久不辍心追手临的积淀,不但具有了取法为上的主观选项,也收获了得法亦为上乘的客观造诣!所以观赏他的书法,必然能见盛唐书法风的森严正大,也不会缺少魏晋书法的儒雅潇洒。他以碑学修雄浑,以帖学谙气韵,碑帖合一,诸书皆成!
毛献忠作品
书法功夫有没有,先不需要枉论其他,应该先看楷书功力如何。许多书家楷书不修,直接狂书,结果是恣纵失轨,毫无法度,成为功力先天不足的败笔糜墨。毛献忠先生却能抵得住浮名的诱惑,耐得住写欧、颜、柳、趣的寂寞,首先在楷书修炼上付力卓深,把欧楷的变、颜楷的筋、柳楷的骨、赵楷的媚融会贯通,合制成自己楷书的端正体貌。笔墨写正大,法度严谨的楷书修为,为他“书法家”的身份注足的金质。所以从楷书功法的精湛来论,毛献忠先生是真正的书家,是书法家中的实力派。
毛献忠作品
基于楷书水准的不俗,他就拥有博涉多优,兼通专精的个性展示,行草创作,恰能在法度与自由之间拿捏准确,在放手写心的境界中,实践着传承书法文化主脉的非凡积淀。赵子昂论书法,有用笔千古不易的论断,所以得笔法者得书法,毛献忠的书法经由魏晋潇洒风格的习成,再经过对苏黄米蔡尚意书风的琢磨,在笔法上尽得真诀,起止行运都交代的相当清楚,写意不激不厉也罢,畅神龙腾凤舞也罢,绝不会产生糊涂而过的笔昏墨迷,总是一丝不苟,在八面出锋的运动中,始终保持线条轨迹的缜密。没有心笔合一的法力,绝然不会有这一气呵成的神通!
毛献忠作品
正大无困通洒脱,顶天立地写雄浑。他的行草作品,正观正大,不呆不板,心不被笔所因,笔必因心而行。通过笔墨酣畅淋漓的行走,显观笔法的刚峻,中锋运笔,不偏不倚,伸张得体,沉雄活泼。在力透纸背的劲道中,又以笔墨流动显媚质秀姿,把晋韵和唐法兑融的相当和谐。从空间上来体验,既可以看到二王书法的文人书卷气,也可以感觉到颜真卿笔墨的浩然浑厚风,师古贤却不拘泥,随时代必著新篇章,比如《龙腾华夏》《室雅兰香》全然是风神立骨,姿媚成韵的非凡气象,神韵漫四方,筋骨立天地,笔墨最是精气神,这就是他推陈出新法写正宗的卓越建树!
著名美术评论家 杨振明
2019年9月
毛献忠书法作品欣赏:
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