山水画虽以山水为基，加之意境烘托呈现出寓情于景的美感，但不乏云雾、草木、屋舍的加入，让画面的丰富度和精确度提升。
其中柳树为常见意象，其婀娜多姿的形态，铸就了独特的艺术美感，受到诸多画家的喜爱，但能将其画好者不多，郑午昌为其一。
郑午昌为民国时才气横溢的书画艺术家，他还兼具美术教育、书画鉴赏等才能，擅画山水、花卉、尤其以画柳树、白菜为佳，也擅长诗词、书法。
从郑午昌的才能可知，他是一位诗书画俱佳的才子，加之涉猎广泛，在绘画领域的多种分类中均有所成。
画界常言：“画树难画柳”，但他却极擅画柳，在其山水画中多辅以大量柳色，让画面有着更为独特的观感。
其柳树有密而不乱、细而不弱的特点，在布局中由远及近间也能彰显形态变化，将柳树的特点琢磨得一清二楚，而这种柳树的存在形式也成为郑午昌山水画中的一大特色。
在进行柳树绘画时，郑午昌总结出一套画柳章法，先绘枝干，后出枝条，而柳丝则从由上而下，密密层层排布，在看似繁密的描绘中实则笔有章法，面面俱到。
在四季交替间也能彰显出柳树的姿态变幻，借助于墨线和颜色填补，增加柳树的质感和层次。
在花青色的烘染之下，让画面变得更为生动，无不传神，恰恰是这种技法的描述，让其画作成为柳树绘画中的实力代表。
柳树枝条虽柔弱，但经历岁月雕琢的枝干却尽显遒劲之气，斑驳丛生的根部露出土地的细节也被捕捉到，虽然形态和气韵一致，但是郑午昌的笔下柳树的形态万千，更显生动之意
细枝的柔嫩，和枝干的遒劲，借助于不同的笔墨形态，彰显出了刚柔并济的特点，也让画面达到了美感上的平衡。
虽山水为主旨，但郑午昌对于柳树的描绘却如点睛之笔，在层次感增强的同时，加入了柳树独有的气韵。
柳树为点景，依凭山势彰显自然的活力，然而在细节处却能不惜笔墨，从中不难看出郑午昌对于景致的观察可谓细致入微，这种精心钻研的态度，为看众提供了一个样板。
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