红色画家周尊圣：评天山风骨的热情
周 尊圣 ， １ ９ ５８ 年生于黑 龙江林 口 县 ， 现为 中 国 艺 术研究院中国画院画家 、 研究 员 、 硕士研究生导师， 中国 画学会理 事， 中 国美术家 协会会员 ， 新疆师范大 学美术学院硕士研究生导师。自 上世纪 ９０ 年代初幵始， 周 尊圣深人新疆腹地， 以西北 “ 天山” 为创作基地 ， 体验生活， 积累 素材， 走遍天 山南北 戈壁荒野， 感受自 然 造化， 对这 里的风物进 行 了 深入 探究， 并以颇富个人特色 的 “ 天山红” 绘画语言表达对天山的感悟。
他的 “ 天山红” 山水系列所表述的 不仅是一 种个人精神追求 的图式 ， 同时也在某种意义上折射出时代 的 精神。 在中国 ， 红色是最重要的颜 色 ， 有着它的特殊意义。 除了 政治 上的隐喻外 ， 在民间 红色 象征喜庆 吉 祥、 热量 、 活 力 、 意志力 ， 还 有驱逐邪恶、 警示的含义 … … 周 尊 圣在他的 “ 天山红” 系列山 水画中 ， 将红色作为基调 ， 用红色和墨色勾 画 ， 直染出 一 幅幅顶天立地的山水 画面。
中国的山水画也像那体育界沸沸扬扬地喧闹了多年 不时地有些山穷水尽的吓人的危机 说嚣嚷 、 事实是那山水画非但没有灭亡 却空前地变着法地兴旺起来 不时地有些 “黑马 蹿红画坛 周尊圣便是这丹青天地间那马群里 的一颗新星 他以他的天山山水为当代山水画 坛增添了新的光彩 说他是一颗新星 并不仅仅指他曾荣获 ` 百杰 ” 称号 而是说他确有 些新法 、 新样 、 新情 、 新意相对稳定下来 成熟起来 值得做个段落的小结
色彩是诉诸人内心情感的 语言，主观色彩是指结合人的 思想、感情和行为，不拘谨于 客观物象色彩的再现，而是在 其基础上进行主观创造，赋予 色彩一定的含义。“一道残阳 铺水中，半江瑟瑟半江红。” 早在唐代，白居易在诗歌中就 将主观色彩的诗意表达得淋漓 尽致。主观色彩的应用非常广 泛，当代电影、设计、建筑等 各个领域的艺术家非常重视运 用主观色彩去表达情感，赋予 作品以某种象征意味。在纯绘 画中，主观色彩更是成为艺术 家发挥想象力和创造性的重要 手段。
颇有意思的是，中国传 统文人画崇尚的黑与白，实际 上也是一种非常主观的、带有 禅意的色彩。经过千年的锤 炼，成为世界画坛上独特的语 言体系。但是，用这种黑白色 彩来表现诸如天山景色和气 象，毕竟会有不少局限，能否 利用水墨与色彩的结合开辟新 径？许多画家在这方面进行了艰 苦的试验，其中周尊圣的探索成 果引起美术界的广泛关注。周尊 圣的“天山红”是在源于天山地 貌特征的基础上，夸张升华为 主观的创造性色彩，无疑是艺 术家精神内核和时代精神的呼 唤。
中 国 山 水 画之于古 代， 讲究 “ 萧 疏简远 ， 妙 在 笔 墨 之 外 ” ， 由 技 而 近 乎 道 。 无 论是 意 境 、 情 境 、 诗 境 的营造 与 渲 染 ， 还是 皴 擦点 染等 技 法 穿 插 与 堆叠 ， 均是 在 追 求 精 神层 面 无 边无 际 的 遨 游 与 升 华 。 而 古代画 家 则 是 以 儒 释 道 文 化作 为 汲 取营 养 的 沃 壤 ， 并 将 文化 之 脉 深 深地隐 藏 在绘 画理 念和 情感 表达 。 因 此 ， 相 对而言 ， 古代 山 水 绘 画更加 契 合 中 国 传 统 文 化 中 内 敛 、 含 蓄 的 品质与 格 调 ， 而 当 代 山 水 绘 画则 更 加 侧 重 强 烈 的表 现力 ， 早 已 超 脱 于常 规的 禁 锢 和 伽 锁 ， 逐渐 形成 了一 种 外露 、 直 率 的 情 感 释放 形式 ， 如 在 图 示构 成 上 更 加 张 扬 多 样、 笔 墨 色 彩 上 愈加 浓 重强 烈等 ， 从而 也 更 加 贴 合了 现代 的 审 美 潮 流 ， 更 加 亲 切地 融 入 到 当 代的 文化语境中 ， 进而也 博得了 更 多 人的 青 睐与喜 爱 。
众所 周知 ， 周 尊 圣是 以雄浑 壮 美 的 “ 天山 风骨 ” 和百 年不朽的 “ 胡 杨大 树 ” 驰名于当 今画 坛 ， 而 今他一 改往 日 风貌， 取而代之的是 “ 高天 厚 土 ” 的 陕 北大 地， 令人耳目 一 新 ， 更独 具一 番 风味。周尊圣在他的天山山水画构成图式中，没有 受到传统“三远法”的约束，而是将中国的山水 画构图与西画的构成结合起来。为表现出强烈的 地域特征，他在色调上借鉴了西方绘画的特点， 宏观上却是中国山水画的意象特征。他正是通过 强烈的色彩与整体构成上的写意，来营造一种既 有现代审美韵味，又有传统文化意韵的氛围，让 观者得到一种现代美的文化享受
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