“书画同源”很多人对此有所不解,不明其理。原因在哪里呢,在于文化的脱离性。书画本就是一家,因为“画”是六书之一,也是六书之首。因为画就是“象形”也。但是文字的发展史,我们街头采访,问百人,可以说百人不知。
杜艳作品“书”是由简单的图画而生,“画”是简单的书写而就。所以书画是相互依托而生、而存的。书画之分就如阴阳,才会出现我们5000年的文明传承。书,一直演变,甲骨、金文、篆、隶、行、草、楷一直在我们的文明中起到不同时期的文字作用。而画,由记事而独成形态,应是《虞书》中所说的“彰施物采,即画之滥觞矣”始,大意是“明施色彩”这应该算是画成画的发端。
孙本见作品“书画同源”的意思,是不是很是简单,没有什么可不明的地方,那些认为“书即书,画即画”的朋友是不是有所悟。书画自生起,就已注定是不可分割,他们之间的相互依托是阴阳关系,缺一不可。“书”要有画意,但并不是在书写时再次回归图画记事时代。“画”要有书法用笔,但不是教条书写。因为只有阴阳调和才能兴五行,才能有生命诞生。
陈云鹏作品书之画意,是指文字所代表的本身含义以及应用中的字面及词面意思。画之书写,是指画面的书写性不可缺少,因为自出“象形”画就不是简单的画了,里面包含的文化性要比图画性更为重要,这也就是我们中国画所讲的“写意”。
李佩锦作品“书画同源”实则就是文化性。“书”无画,“画”无书,都会丧失其文化性。那么书画的艺术价值与社会价值将不存。只有知道其同源,同源的原因点,才能创作出优秀的书画作品。
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