隶书承前启后，在书法史上有“隶变”之功。楷书是文化传承的重要载体，是堂堂正正写字，端端正正作人的文化之本。书法要写出正大气象，需要对隶书与楷书作深研覃思。当代著名书法家刘玉良先生，就是一位深师碑帖，全能型掌握隶书和楷书法度的大手笔。
他的隶书取法多元，汉隶十碑一一琢磨，师古法的行动相当卓越。整体以曹全碑、礼器碑、史晨碑、乙瑛碑这类典雅形的碑体为取法，写得蚕头燕尾，丰姿多神。常言有论，楷不学欧，隶不学曹。这并非是要贬低曹全碑的文化地位，而是曹全碑的笔法结体相当精湛，入其门谓难，得其法为难上之难。所以隶不学曹有劝告俗笔绕开之意。
刘玉良先生磨砺书法，书性超人，绝非俗笔，所以在泛学汉碑的同时，又深追曹全碑的笔法结构要义，经由心追手临，入得门来，并且悟得真谛，把号称隶书中之兰亭的曹全碑写得游刃有余，天质自然！每作一波必三折而过，每作一竖常隐锋而成，左掠右挑，洒脱自如。在师法古汉碑的同时，他的隶书还参意了刘炳森隶书的方整气象，师古得上法，师今随时代，传承与创新并举，让他的隶书在转师贤门的过程中，写出了融会贯通自立面目的境界。
先生的楷书取法欧楷用笔的精湛，也琢磨透了中宫收紧外显飞仪的刚柔相济，所以写得上下非平整，左右非齐平，曲直非相似，在工整的形体里，笔笔有偃仰，字字显顾盼。勒笔作急去缓回，努笔直中作曲势，横是排云布阵，曲折钢钩也！笔笔相生，写得力透纸背，笔笔相映，写得变化无穷。
能够把楷书写得严谨而正大，是谓法度使之然。然后又可以表现出生动活泼的形神，是谓书性使之然。他的楷书完全避免了印刷体的呆板，也无馆阁体的僵化，起笔落笔创作的是艺术，绝非“写字”的俗气！这就是刘玉良的楷书在专业圈因法度而令人折服，在大众审美层面则以生动而赏心悦目的重要原因！
隶作汉风，楷修唐法。刘玉良先生还有放手写心写晋韵的行草修养，把晋代文人信札体的魅力表现得无以复加，非常重视书法线条的塑造结果，粗线条写龙跳天门，细一些的线条则作鸾凤徘徊，在一点之内殊衄挫于毫芒，在一划之间变起伏于锋梢，把书法的速度与力度调节得相当和谐。在富有节奏感的笔墨铺陈中，可以把文人书法的抒情气质表现得富有魅力，落花飞雪，飘风骤雨，行草类万物之象，天质自然，是谓用笔千古不易的经典！
著名书画评论家 史峰 2020年12月3日
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