画家画画，不能被墨法之名所控，而是好好利用墨法之巧

墨法，大约有破墨法，水润墨涨法，积墨法，焦墨法，宿墨法，冲墨法。我们观其墨法之名不难看出，这墨法多为技巧也。即明白墨法是有技巧而生，那么去利用时就容易上手。但今人画家都被技巧所控，没有自己对墨法的认识。

马新梅作品

以破墨法为例，破墨法：在对破墨法的释义中是这样解释的，破墨法中分为墨破水、水破墨两种表现形式。也就是说破墨法是先水（淡墨）或先墨（浓墨）相重叠而出现的一种墨色效果的表现方法。破墨（破水）时需要湿润进行。破墨法产生的效果是相互渗化是笔痕会时隐时现、若隐若现，相互渗透，画面而生成一种自然而然的无雕琢之气，尽显华滋、自然之美感。

韦智杰作品

破墨法的运用确实可以在画面中出现意想不到的意蕴，但是如果刻意求之，就会有造作之嫌，而失本真之意蕴。因为一幅画作画面的需求是有迹可循的，只要有了构思，有了创作的灵感，或者说有了提笔而画的冲动，就说明心中已经有丘壑，那么画面要画什么物像，画面怎么布局，画眼在何处，何处重，何处淡，什么地方怎么处理就有了完整思路。如果在构思时没有设定破墨而呈现的效果位置，或者这样的方式去表现物象，在画面中强加破墨法，实为不可取。如果在创作设定中有位置或者物像需要破墨法处理，一张画可以两张画可以，如果每幅画都这样，只能说明这位画家已经成为破墨法的奴隶，其终其一生也难成大家，因为他把自己的创作定义在了技巧表现层次之上了。

何三宝作品

破墨法的使用是有题材限制，有场景限制的，在这些题材和场景中运用，破墨法就是法了，而不是一种技巧形式。而这种题材的认定，场景的营造，是因画家而异的。不要因为王维、张璪而用，你就照搬而用。因为你不追其理，照着葫芦画瓢是画不出神韵的。