上期篇幅限制说了一半，本期我们继续把话题说完：
古代人物画像真如电视剧中那么抽象么？（下）
本期解密古代官差到底如何凭借缉捕令抓人
另外讲讲古代确有较为写实的人物画像
缉捕令的作用
现在我们所看到的古代缉捕令，主要是艺术加工
但几方面内容是具备的
基本信息，画像和悬赏金额
其实古代人也是没有那么容易做逃犯的
逮捕令上的画像古代衙门里有专门的人作画
类似于现代的画像警察
都是经过专门的训练，目的就是通过画像把人的基本特征展现出来，比如脸型、五官、特点、胡须之类
正常人一看就能记住大概相貌，
如果本人在旁边也基本都能认出来
所以若真有逃犯看到自己的缉捕令张贴，除非脑袋被城门挤了，
不然是不会上前的
另外古代还有路引、宵禁、乡保、连坐等制度，都限制了人口的流动，如果某一个地方突然多了个人或者少了个人，都是很明显的
发现的人不上报是要一同论罪的
再加上类似于身份证的 “招身帖”，悬赏金额普遍都不低
古代逃犯除非躲进与世隔绝的深山老林
否则是很难在人群中立足的
有点意思派
说回古代人物画像
上回说到因为各种原因，中国画一般以写意为主
尤其是人物画像，往往都不很真实
西方写实画派主要源自文艺复兴
当时一众大家都爱研究个人体解刨
将人体肌肉、骨骼等比例拿捏的死死地
再加上纸（布）、笔、颜料的材质
和对光影等细节的研究
所以能够画出照片一样的油画作品
丢勒笔记手稿和自画像
西方绘画在19世纪以前，大部分作品都是订单作品
教会和贵族下订单，画家们创作挣钱。
他们的主流审美就是“像”，谁画得像谁就有核心竞争力。
《巴尔达萨雷伯爵像》拉斐尔
而中国的画家们在唐宋开始，就不是匠人画家了，就如诗人一样，历史留名的一般都是官方大佬、家世显赫，比如唐朝的李思训——军区司令，五代的黄荃——检察院院长，北宋宋徽宗——国家元首。
这些人不愁吃穿，不接订单，不用在绘画这个事上取悦他人。
而且写实对技术和体力的要求很高，他们日常还要搞管理，也没时间干这费力事。
这帮古代的KOL和大V们对绘画的审美追求影响了整个中国后世的走向
宋徽宗赵佶 《瑞鹤图》
但是中国历史上还是有一小部分写实画派的
比如
第一类：宋代画院和明代画院里的花鸟作品
宋 林椿 果熟来禽图
明 边景昭 三友百禽图（局部）
这群人，是接皇家订单画画的，和拉斐尔为教皇画壁画一样。
第二类： 明末波臣派写实人物画
堪称中国古代人物肖像的写实巅峰
有人说波臣派 是受到了西方油画传入影响
综合来看还是有一定的根据的
同时期其他画派的额人物表现是这样的
明朝之前的国画人物主要是下面这样
清代的主流作品中的人物也是这样
而且波臣派在当时是非常小众的，并不被主流所欣赏和接受
第三类就是清朝西方传教士对中西方绘画的融合
其中的主要代表人物就是郎世宁
他本是欧洲画家，不远万里来到中国也为了传教。
他接受中国皇帝的订单
用毛笔在宣纸上用油画的技巧绘画
清 郎世宁 雍正朝服图
清 郎世宁 《八骏图》局部
清 郎世宁 《花鸟图册》局部
以以上这三类人为代表的画家，创作出的人像相对来说还是比较贴近现实的，但相对西方无限接近于照片的画法，还是具有中国传统的写意，虽然真实，但也各具特色
谦虚的统称“有点意思派”
以上，就是小编对中国古代人物画像浅显的整理和分析
艺术本身便具有浓烈的主观色彩
艺术家所处的位置、生活状态和喜好往往代表着整个国家或地区的艺术风格走向
但无论哪种风格，都是对历史和人文最为直观的见证
是人类文化不灭的瑰宝。
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