根据早先的消息，索尼将在4到6周内召开关于全新相机产品的发布会。（详见：a7 III很可能将在4到6周内发布）而更新的消息指出，几天后的10月18日，就有一场重量级的发布会。各方消息都推测，将登场的是索尼备受期待的a7 III。在索尼第三代全画幅微单的发布前夕，我们今天推送了这样一篇标题耸人听闻的文章似乎有点不合时宜（原文标题：Why Sony’s Full Frame Pro Mirrorless Was a Fatal Mistake），但作者旨在提供一个不同的用户视角，为索尼全画幅微单的用户和观望者提供参考。本文原作者Sator，成文于一年前。摄像人网翻译，有删节。本文观点不代表摄像人网观点。
日前索尼全画幅微单正处在一个很大的热潮中，看到这些人冲进这股热潮就像看着他们一个接一个奔向悬崖一样。许多索粉可以兴高采烈地宣布全画幅微单打败了单反，然而这个胜利判定显然为时过早。我有资格来说一下，因为我是一名索尼全画幅微单的拥有者，我也被吸引到了悬崖边。这很大程度上是一个错误，为什么我会那么蠢？
我知道这是一个有争议的说法，所以让我们来看看我说出这个大胆言论的原因。在你指责我在黑索尼之前，我可以向你保证，越来越多的A系列微单用户正在为我鼓掌。对于索尼全画幅微单的FE系统我们抛出一个简单的问题，什么是选择全画幅无反光镜系统的根本出发点？
痛点1：紧凑性
全画幅微单比全画幅单反更紧凑，是大部分人选择它的理由。就如索尼经理Kimio Maki在接受采访时所说的：
问：您能用一句话总结一下选择Alpha 7系列相机相比选择单反相机的好处吗？
KM：尺寸，一切都关于尺寸——它更小更轻，这是选择我们产品的主要原因。
我们来看看这个说法，来看看来自camerasize.com的比较图：
上面这张图显示了索尼a7R II、佳能EOS 5Ds以及索尼a99的尺寸对比，每款机器都搭载了一支本机的24-70mm f/2.8镜头。正如你所看到的，它们的总长度几乎是一样的，索尼还是未能客服物理学的规律。你从相机机身中拿走的东西，还是必须将其放在镜头中，这样的情况一再重演。
所以你面临的选择是：买一个大机身搭配很多小镜头、或者一个小机身搭配很多大镜头。前者总体来说更紧凑，而后者反而体积更大，更不用说FE镜头更昂贵。随身携带的镜头越多，总体体积差距就越大。当搭载更大的镜头时，索尼微单镜头的重量平衡呈梨子状，就像安装在火柴盒上的火箭筒。
而在许多情况下，索尼全画幅微单比同类的单反相机更大。
上图显示了索尼a7R II搭配新的85mm f/1.4 GM镜头以及索尼a99与索尼蔡司85mm f/1.4镜头。这一次，微单总体积比单反相机更大，当你将a7R II与佳能数码单反相机相比较时，也会产生同样的结果。
这款带有85mm f/1.4镜头的A7R II比带有85mm f/1.2镜头的EOS 5DsR更大，尽管后者的拥有更大的光圈。
不止是索尼，当你将徕卡SL全画幅无反相机与数码单反进行比较时，尺寸劣势会显得更加明显：
上图从左至右分别为：徕卡SL与50mm f/1.4 Summicron，佳能EOS 5DsR与适马50mm f/1.4 Art，佳能EOS 5DsR与佳能EF 50mm f/1.4，索尼a99与50mm f/1.4。
无反光镜相机显得更紧凑的唯一条件是安装饼干头拍摄的时候：
上图，a7R II和a99使用各自的20mm f/2.0镜头。这可能是全画幅无反光镜相机的原始设计意图，但是索尼开始为微单系统开发大型专业镜头就变得非常不合理了。
为了保持尺寸优势的假象，索尼和蔡司似乎正在兜售一些老生常谈的“新”概念，即“最大光圈较小的镜头更紧凑”，就好像这是什么技术创新一样。f/1.8几乎是所有FE卡口定焦镜头的默认最大光圈，只有少数几款镜头例外。
荒谬的是，蔡司Batis 85mm f/1.8能让你获得与APS-C画幅搭配富士XF 45mm f/1.2相同的浅景深。如果你无法获得比APS-C画幅更强的背景虚化，那么选择全画幅的意义是什么？但厂商将最大光圈限制为f/1.8的唯一原因就是使镜头更紧凑，但是请看下图：
图中三款机器分别是a7R II与蔡司Batis 85mm f/1.8、尼康D810与85mm f/1.8、富士X-Pro2与56mm f/1.2。这些组合的视野是一样的，但说到紧凑，APS-C的富士遥遥领先。在最大光圈下，这些搭配都提供了相同的景深。
如果说紧凑性真的是首要任务，你可以选择富士的组合，这也让你能够在低光下拍摄。所以用限制全画幅镜头的光圈来达到更紧凑的目的是没有意义的。
为了获得有意义的紧凑性，你必须转投一个较小的画幅。无反光镜APS-C系统比相同格式的单反相机更紧凑。
上图是富士X-Pro2和56mm f/1.2镜头对比宾得K-3和55mm f/1.4镜头。尽管富士的镜头光圈更大，但系统整体更加紧凑。这就是问题所在，APS-C无反光镜系统的尺寸优势能否扩大到全画幅系统上，必须考虑镜头尺寸的因素。只有更小的机身又不能直接用于拍摄。这就是为什么当使用50mm f/1.8镜头时，全画幅微单就毫无尺寸优势：
上图是a7R II和50mm f/1.8对比EOS 5DsR和50mm f/1.8。如果你必须随身携带多个镜头，那么全画幅微单的尺寸劣势就越来越大。如果你想要的是一个整体紧凑的专业相机系统而不只是一个紧凑的机身，去购买单反相机吧！
现在，结论正呼之欲出。一旦镜头尺寸被考虑在内，全画幅无反光镜系统就失去了它的紧凑优势。
痛点2：重量
上一段已经证明了全画幅微单并没有尺寸优势，那么有人会说，虽然相比单反相机，全画幅无反光镜系统的长度上没有更短，但高度和宽度会有所减少，机身重量仍然更轻。然而这其中的一部分原因是索尼将一个不经用的电池放在了他们的全画幅微单里，你最终不得不携带多块电池，总的携带重量未必能够减小。单反相机的电池也可以做的更小，并且它们的续航寿命仍将比无反光镜系统更长。
上图为佳能5DsR，索尼A7R III和徕卡SL的背面图比较。
痛点3：机内图像稳定
除了尺寸和重量之外，你能听到的下一个“选择微单的原因”可能就是它有机内图像稳定（IBIS）。而事实上，机内图像稳定不是无反光镜相机固有的独特技术。
索尼2003年在其A卡口单反相机中采用了2轴IBIS（Steady Shot），至今IBIS已经升级到了5轴。宾得也将5轴IBIS纳入其K-1单反相机中。所以IBIS原本就并非无反光镜系统独有的技术。但索尼的E卡口IBIS系统有一个重大缺陷，引用适马公司的一段话：
……直径非常小，使得设计高品质的全画幅镜头变得困难……几乎看起来E卡口是针对APS-C而非全画幅设计的……
奇怪的是，适马和腾龙似乎都不想投入FE镜头的研发，让我们只能在昂贵的索尼和蔡司中选择。
（译者注：根据最新消息，首款适马FE镜头从2017年年底推迟到2018年年初）
其次，IBIS还有一个问题，引用富士公司经理Takashi Ueno的访谈：
Takashi Ueno：首先我们的XF卡口系统并不兼容IBIS。你可能认为富士与竞争对手实力相似，为什么富士不能够做到这一点。答案很简单：为了图像质量。IBIS有其优点和缺点。IBIS将传感器放在安装座中以稳定图像。为了确保在任何位置的光量，需要考虑传感器移动的余量，镜头卡口的直径必须覆盖更宽的成像圈。我们卡口的直径是为IBIS的成像圈设计的，这意味着当传感器发生移动时，角上的光量会减少。我们能够通过数字算法纠正，但我们不想这样做，我们不想损失图像质量。
Tomash：那为什么不设计一个更大成像圈的卡口，来兼容IBIS呢？
Takashi Ueno：为了覆盖更大的成像圈，不仅改变的是卡口大小（和机身大小），镜头尺寸也必须更大。
如果你想要IBIS，则必须设计有更大直径的卡口，以便在传感器移动时不会影响角落的光量。你不能将一个APS-C卡口直接变成全画幅卡口，也不能将IBIS强制改装到一个没有经过特别设计的卡口上。这就是为什么当索尼在全画幅微单上采用IBIS的时候，人们表现出非常大的惊喜，因为通常一个镜头卡口必须从一开始就为IBIS预留设计。
此外，蔡司也已经承认，FE卡口较短的法兰焦距让设计超广角镜头面临着技术上的极大挑战。在极短的焦距下，光线以一个过于陡峭的角度射入机内的角落，这种情况当IBIS传感器移动时更为加剧。索尼还未能开发出任何FE卡口的高品质超广角镜头，我们甚至看不到一支16-35mm f/2.8镜头，我们也很可能永远等不到像佳能11-24mm f/4那样的镜头。
“技术上的挑战”是一种很委婉的说法，更诚实的表达可能是“技术缺陷”。即使这个障碍最终被客服，它所花费的额外开发成本也会被转嫁给买家，此外它还阻碍了镜头开发的步伐，并解释了FE镜头的推出的缓慢频率。
下面是各种镜头卡口的直径，比较它们是一件有意思的事情：
索尼E：46.1mm
富士X：44mm
佳能EF：54mm
宾得K：44mm
尼康F：44mm
IBIS更适合更宽直径的卡口，佳能能够在EF卡口上添加IBIS，很大程度上是因为它有着超宽的直径。而索尼和宾得则以非常窄的卡口直径强行加入IBIS，公然无视其光学基础，这完全是市场营销的考量。
这样看来，IBIS对产品整体来说，是优势还是劣势？
痛点4：适配其他镜头
能够通过适配器转接其他系统的镜头被看作是索尼微单系统的另一个优点。被问及适配佳能镜头时，索尼经理Kimio Maki这么说：
问：您预计拥有佳能长焦镜头的人可能会使用a7R II来拍体育吗？
KM：我希望我们的原生镜头能更好，但你所说的情况可能会发生。我们看到很多人使用索尼a7系列相机和第三方镜头，因为他们已经有了这些镜头。但我们的本机镜头会更好……
适配器使用起来体验很差，我拥有很多适配器，但使用过程中总是手忙脚乱掉东西。另一方面，适配器增加了体积，削减了关于紧凑性的任何优势。更糟糕的是，我的A/E转接环将光通量减少了约1/2档，同时还让我失去了自动对焦功能。使用原生镜头确实会更好，这也是为什么索尼打造了自己的FE/E镜头产品线。我很乐意把所有的适配器都扔进垃圾桶，我还是愿意用原生镜头来拍摄。
痛点5：实时曝光预览
使用无反光镜相机，用户能够在拍摄之前通过EVF实时预览曝光。在当今的数码单反相机上都还未能配备这项功能，但佳能的混合取景器新专利表明未来单反相机很可能将出现能实时预览曝光的EVF。
无反光镜系统的EVF实时曝光预览确实是一项非凡的功能，它提供了一个目前独一无二的优势。但需要提醒的是，这只是一项单一的新功能，如果你会只为了这一项功能而选择一款相机的话，那么你会忙死。
最后，我们再次回到原来的问题，选择全画幅无反光镜系统的根本出发点是什么？它并没有多紧凑、也没有更快的自动对焦、没有高性价比的镜头阵容……
虽然这个问题也许不能得到有意义的回答，但人们只是正在买它，它是一个不合理的时尚。你最终必须为一个小机身购买许多大而昂贵的镜头。
索尼a7R II的自动对焦系统、5轴IBIS、EVF和4200万像素BSI传感器本应该在全画幅A卡口相机上充分发挥其潜力，而现在却被浪费在FE全画幅微单上。在单反和无反光镜的系统之间，战争从未真正开始，与上世纪Betamax与VHS的战争不同，现在索尼在两个阵营中都有股份。目前无反光镜系统的危险泡沫是不可持续的，更成熟的单反相机设计从长期来看可能更具有弹性。
索尼的全画幅微单正经历这与所有新技术一样的循环，首先，一些狂热者宣称它就是未来，并大胆地宣布它的胜利，然后任务完成。然而接下来人们会发现这场革命带给了自己一系列问题，而不是梦想中完美的乌托邦。最后，人们有了更加清醒的认识。到了那个清醒的时刻，即使你仍旧认为无反光镜对你很有用，也是没问题的——但只要你现在没有头脑发热盲目跟风，去一头扎入全画幅无反的热潮中——就如我之前所做的一样。
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