珐琅彩瓷器知识

                         类似铜胎画珐琅的康熙珐琅彩

       康熙珐琅彩是属于初创阶段，尚未建立本身风格，其色彩与纹饰主要模仿铜胎画珐琅，传世品都是色地珐琅器，色彩有紫、红、黄、蓝等，纹饰多作写生花卉，以牡丹、莲花最多，其次为菊、梅、月季、宝相花及绣球、石竹、牵牛花等，有花无鸟，更不见有山水人物，有些珐琅彩的花心内篆书有“万”、“寿”、“长”、“春”等吉祥用字。

       康熙珐琅彩器底多用蓝色或胭脂色珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款，康熙珐琅彩四字款安排在方栏或双圈线内，疏密适中，字体结构严谨，笔法劲健。

 

                               斐然奕世的雍正斗彩

       斗彩是一种以釉下青花线纹为纹饰骨架和基础色调，继以釉上色彩完成纹饰全样和特殊效果的彩瓷装饰工艺，以青花料在器坯上绘出图案的大样或基础部分，罩白釉经高温焙烧后，再在釉上以填充、拼凑、点缀、渲染、覆盖等绘画方法施绘各种色料，完成图案全样，入彩炉经低温烘烧而成。

       雍正斗彩斐然奕世，形成了斗彩艺术史上的第二个高峰。年希尧、唐英等督窑官员固然功不可没，但若无雍正帝亲自垂顾便不能至此，雍正帝在勤政图治之余，又有喜好诗画的雅致，它直接过问瓷器的烧造，又讲求祥瑞之兆。这些都影响到雍正彩瓷工艺的发展与其艺术风格的形成。

 

                             开创新格局的乾隆粉彩

      乾隆粉彩，一方面继承雍正传统，同时又多以当时名画为蓝本，兼揉西方绘画技法，勾染皴擦、浓淡分明、清新秀丽，立体感强，另一方面，纹样趋于繁缛，构图层次增多，线条圆熟流畅，色彩追求华丽，不如雍正雅致宜人。

     乾隆朝还出现“粉彩轧道工艺”，即在色地上，以光状工具剔画出较浅的忍冬蔓草纹规矩图案，文献称之为“锦上添花”，景德镇窑场有称之为“耙花”。

     纹饰图案有取花鸟名之谐音来表示吉祥的，如以梅花、翠竹喻“梅竹先春”；画灵芝、仙鹤、绶带以示“芝仙祝寿”；画奇石、蝙蝠、桃树寓意“寿山福海”；画鹌鹑、雉鸡、花卉，祈望“长治久安”等等，常用的单色有墨料、蓝料和胭脂红料等。