美学鉴赏中国古代名画系列之“明清扇面画”纪念银币 |
来源:金秋商贸(北京)有限公司 2010年01月05日 |
“玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士,左右修竹。白云初晴,幽鸟相逐。眠琴绿阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。”典雅,蕴涵了扇面画的艺术精髓,而那些才华横溢的书法篆刻,更是成为扇面画中的点睛之笔。 《竹石水仙图》:与徐渭并称“青藤白阳”的陈道复擅画花鸟,兼工山水。写意花鸟出自沈、文而纵逸过之,水墨淋漓,兼用淡色而妙趣天成。论者谓其“一半花叶,淡墨欹毫,疏斜历乱之致,咄咄逼真,久之,并浅色淡墨之痕俱化矣”。他的画风玲珑俊秀,笔路细腻,充满宁静安详的自然风气。水仙,静谧隽永,恰似一泓清水之上凌波微步的仙子,“凌波仙子生尘袜,水上盈盈步微月”向来自恃甚高的黄山谷也不由为之倾倒,水仙丛生,倚倚插竹石,剔透的生趣。“得水能仙天与奇,寒香寂寞动冰肌;仙风道骨今谁有?淡扫娥眉寥一枝”花开了,一缕幽香泌入心肺,清新、甘甜;一派丽影扑入眼帘,冰肌、玉骨。 《柳塘牧牛图》:佛教文化在中国影响深远,在禅宗文学中善用“牧牛”比拟治心,将“牧童”比作人,将“牛”比作“心”,以牧牛当成养修静心的重要途径。佛学名著《景德传灯录》中曾记马祖问石巩:汝在此何务?答曰:牧牛!也有禅学大家自称隐居深山数十载不修禅,但牧一头水牯牛。由此,“牧牛图”也成为明清扇面画中的一个重要题材。盛夏时节,柳荫飘扬,水波粼粼,牧牛写意地躺进水塘里,小牧童一劲地牵绳上岸,胶着,在一拉一扯间,浓厚的田园气扑面迩来,清人钱慧安的这幅《柳塘牧牛图》笔意苍劲疏宕,画致素淡而隽雅,给人以清新的自然享受。 《花卉图》:张熊,字子祥,别号鸳湖外史,秀水(浙江嘉兴)人。工花卉,纵逸似周之冕,古媚似王武。这幅较前两幅,落墨更为浓重,闲花静石,清新淡雅与老劲雄强相映成趣,形成了强烈的刚柔对比,并丰富了画面的视觉效果,深化了观者的视觉境界。晚清人张熊的这幅《花卉图》充溢着清新淡雅、疏朗有致的美,而不是浓郁矫饰、艳丽华贵的美。 《樱桃小鸟图》:被称为“浙派殿军”的蓝瑛是一位承前启后的画者,笔意纵横、不加雕琢,他力追古法并能融会贯通,自成风范,对明末清初绘画影响很大,后人称其为“武林派”。这幅 《樱桃小鸟图》亦是蓝瑛花鸟扇面小品的代表作,樱桃树斜伸入画,小鸟倒吊于树端,调皮地扭着头,好奇而又欢快地绕着樱桃树嬉戏玩耍,整幅画面留白甚多,空灵奇巧,清新放逸。樱桃树笔墨刚劲古朴,小鸟又以拟人化的表现手法,画面给人以欢快又不失庄重的欣赏性。 《秋溪游艇图》:明人汪澄在中国绘画史上留墨不多,但这幅深醇洞洁的《秋溪游艇图》却得到了较高的评价。在秋水放溢的小溪边,泛舟绿水,笔趣隽妙、秀丽、古朴、淡荡,画风平和冲淡如典雅的诗章,画者赋予了它幽美的意趣和浓郁的诗情。 |
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