论图形的传统圜道观念

 

    中国传统图形作为艺术设计学科的基石之一，已逐渐被其他的艺术所重视。对它的特性尤其是其所蕴含、折射出的有别于欧亚其他民族美学观念的研究，直接影响着艺术设计、艺术批评及纯美术的创作，具有重大的理论意义和现实意义。图形圜道观念可以说是中国本土图形最基本的观念之一。

    一

    我国图形美学观念的形成是根植于深厚的文化背景之上的，一方面同我国的自然环境有关，另一方面又同几千年形成的社会基本特征有关。处于四季分明的温带季风区这一生存环境，又长期维持“以农为本”的经济结构和生活方式使汉民族很早就形成一些独特的意识和观念。出于农耕的需要，汉民族是世界上最早制订出历法的几个民族之一，很早就提出“农时”概念，潜心掌握四时更迭的规律，具有强烈的时间意识，此其一。其二，祈盼风调雨顺的意识。对“以农为本”的民族来说，除了适时播种、耕耘，但获得丰收最终还取决于“风调雨顺”这一自然因素的配合。四时的更迭、寒暖风的去来、草木衰杀与人们心态之间的有机联系，直接促成了元气论、阴阳五行说等哲学思想的产生。其三，圜(圆)道意识。昼夜四季的变化是有周期的，由此制约的生物的生长衰杀也是有周期的，表现为循环往复的形式，古人或称之为“圜道”，并推广到其他方面，形成一种天道循环的发展观。其四，“天人合一”的整体观念。在以农为本的古代中国人眼里，天、地、人三者和谐一体，是搞好农业生产的基本保证。“天人合一”观将宇宙看成由天、地、人组成的秩序井然的宏观系统。在这一系统中，天覆盖着大地，时间的推移统率着空间的变化和万物的生命活动。在“天人合一”观的影响下，中国先哲认为，人的生命活动、心灵世界的盛衰与天地自然具有同一性或同构关系。上述为汉民族共有的观念，其中的圜道观念广泛而直接地渗透到图形艺术领域中，或直接或间接地推动了中国造型艺术美学基本特色的形成。