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『诗风雅韵』
在众多的汉字中，再也没有哪个字能比一个“最”字，更能表达出人生的千百种极致追求和情感体验。最高处、最远处、最伤心、最无奈、最难忘……这些注定成为你心中的永恒记忆。
《南乡子·花落未须悲》
【宋】晏几道
花落未须悲。红蕊明年又满枝。
惟有花间人别后，无期。水阔山长雁字迟。
今日最相思。记得攀条话别离。
共说春来春去事，多时。一点愁心入翠眉。
古典君：这是一首离别相思之词。上片写分别以后企盼聚会的心情，下片回忆分别时的情景，但最终还是不得不强自割舍，故而愁心涌上眉端，掩藏着的悲伤终于流露到脸上。
《诉衷情·清晨帘幕卷轻霜》
【宋】欧阳修
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作，远山长。
思往事，惜流芳。易成伤。
拟歌先敛，欲消还颦，最断人肠。
古典君：此词抒写一个女子的离愁别恨，通过描写女子的生活片断，即在冬日的清晨起床梳妆时的生活情景，展现了她痛苦与苦闷的内心世界。结尾三句描绘女主人公无限伤心、寸肠欲断的情态。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
【近代】王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
古典君：青春已经逝去，朱颜已经暗淡，正如窗外的一树花影，也正在悄悄地凋零。“最是人间留不住”一句，写得十分惨痛。莫氏于两年后病逝，果真没有“留住”，这一句竟成为不幸而言中的恶谶。
《登飞来峰》
【宋】王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
古典君：从全诗看，“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”的胸襟境界，只有在天外飞来的高峰见日出闻天鸡，才能导出不畏末俗乱真、站得高看得远的胆识气概。
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
古典君：全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
《赠刘景文》
【宋】苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
古典君：在词人看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。他通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉，抒发了作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持。
《满江红·敲碎离愁》
【宋】辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。
人去后、吹箫声断，倚楼人独。
满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。
但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅。相思意，何时足。
滴罗襟点点，泪珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。
古典君：这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。因为天天等到月下黄昏，倚着栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，“最苦”写尽离愁。
《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
【清】纳兰性德
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
古典君：这首词把作者内心对爱妻的悲悼之情，尽情表露。不做作，无雕饰，缠绵凄切，感人至深。纳兰词既凄婉又清丽的风格在这里得到了充分的体现。
《减字木兰花·莺初解语》
【宋】苏轼
莺初解语。最是一年春好处。
微雨如酥。草色遥看近却无。
休辞醉倒。花不看开人易老。
莫待春回。颠倒红英间绿苔。
古典君：词的上片描写“莺语”“草色”“微雨”等景物，表现春天开始时的生机与美丽；下片叙写花开易谢、年华易老，感叹美景易逝，劝人一醉方休。全词表达了珍惜春光、尽情享受生命中的美好时光的情感。
《摸鱼儿·更能消》
【宋】辛弃疾
更能消，几番风雨？匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道，天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
古典君：不要用凭高望远的方法来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，是一片迷蒙。这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。
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