龚贤的画无数人喜欢,他的那个清幽的感觉是很多人一直想往的。但具体怎么画才不至于画成素描,或者画僵掉,这是很多人关心的。
龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。他极善用墨,喜用老辣朴拙的笔触,沉着稳重,秃笔与尖笔兼用。秃笔,取之圆润苍劲,勾屋,皴擦,画树和点苔苍老有力。
龚贤用笔在主张“欲秀而老”,秀而老就是准确、简练而流畅有变化。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要,主张作画要中锋用笔,并且要古、健、老、苍,才能避免刻、结、板之病,颇为精辟。龚贤用墨,以层层积墨见长,虽不用泼墨,实具有泼墨烟润淋漓的效果,颇有宋人的用墨特点。
其画山石树木中锋用笔,苍劲古厚,并用积墨法作反复皴擦积染,多至十几层,墨色极为浓重,但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化,山石树木往往浑融一体,仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓,效果强烈,具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格,成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。
龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润,他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,很多人想学此法,但不得要领。
那么,龚贤的层层积墨应该如何画?
著名画家贾又福先生说,这没有固定之法,也没有死的规律,完全靠感觉和经验。有人画上三五遍有变化就够了,有的人画了十几遍了,淡墨的变化还不够,就还要画。直到感觉变化了为止。
淡墨的变化中要有一定的透空,没有星星点点的空,气就糊死了。学习龚贤,范宽,石涛这三大家,是经典的不能再经典的了。学习传统主要是对高层次审美规律的理解和认识透彻。规律懂了毛病就会越来越少。一定要把高品味的审美规律消化透彻。知道什么是高品位的东西,有了自己的认知,不会别人说什么就是什么,不会是很多人长着一个脑袋,要尽快解决对高品位审美规律的认识问题。
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