微型诗钞
文/寒山石
在我国古代，就产生过三句以内的微型诗佳作。
有记载的一首最古老的诗，据称是皇帝时代歌谣的《弹歌》，就是一首微型诗：“断竹，断竹，飞土，逐肉。”全篇只有八个字，却写出了狩猎的全过程。汉高祖刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”再如刺秦义士荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”只两句，便成就了一个真正的诗人。这些诗篇幅虽小，但气魄宏大，千古传诵。
可见，当代微型诗不过是古代微型诗的继承，是“老树新花”。
而且，古体诗词也为当代微型诗创作提供了十分有益的借鉴。我们知道，诗体创新是诗歌发展的内在动力之一，是诗歌适应时代适应人民群众精神需要之必须，也是诗歌走出困境开辟崭新领域之必然途径。就象任何新生的事物对其原有的旧体系必然地推翻一样，新诗兴起后，亦不断地对古典诗词发动猛烈的抨击。作为新诗的革命对象，古体诗歌就意味着保守、落后、甚至反动！一时间似乎摧陷廊清，古体诗歌已无容身之地。西学东渐，欧化慢慢地取代了传统。但是我们不得不承认，七十多年来的革命与实践，旧体诗词不但没彻底消灭，反而一度呈现出蓬勃发展的势头。这对于探索微型诗的发展多少有值得思考的意义。
首先，从古体诗词的严密格式看微型诗体式的限定性。
古体诗词能够得到繁荣发展，乃至发挥到淋漓尽致、游刃有余的境界，取得极高的艺术魅力，或许，正在于它有一个固定的格式。这一固定的格式，虽然在一定程度上可能妨碍了诗人创造力的发挥，堵塞了诗人情感宣泄的通道。但是。一方面，在形式的局限性中进行深入的挖掘，促使诗人进行反复的实践、思考、探索和创新，使诗人的艺术功力不断成熟；第二，在统一的规则下进行广泛的交流，使得诗人们在相互借鉴学习、交流争鸣的思想激荡过程中，共同耕耘、悉心培植，推进了古诗的日臻完善。微型诗作为一种有严格限定（行数三行以内、字数30字以内）的诗体，也正是在限制中寻求一种淋漓尽致创造和发挥的自由。
其次，从古体诗词的博大内涵看微型诗内容的丰满性。
最初的诗歌都是由高度密集的意象展示出博大的内涵。诗经中的四字句代表了汉语（诗歌）中最初和最优越的组合。譬如“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”（《郑风·风雨》），“蒹葭苍苍，白露为霜”（《秦风·蒹葭》），“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”（《小雅·采薇》）等等，它节奏短促，结构紧密，蕴含内在的张力；字数虽少，包含的大自然信息和人的情感信息最密集。譬如“杨柳依依”，我们不但看到了杨柳的枝叶茂盛，而且看到了它们摆动时相互拂拭、依依动人的整体姿势。当代微型诗也正是因其“型微意不微”而开拓出无限丰满的空间。
再次，从古体诗词的高超造诣看微型诗创造的艺术性。
古体诗词以比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问的修辞方法和含蓄\明快、简洁\细腻、冷峻\热情、婉约\豪放、朴实\华美、工稳\泼辣、典雅\俚俗、精细\粗犷、用典\平易的语言风格等等，营造出惊心动魄的真情美、浑厚朴实的自然美、意境浑融的整体美、跌宕起伏的节奏美、整齐规范的形式美，历经千年仍显示着令人惊叹不已的高超造诣。特别是唐诗，作为中国古典文学的瑰宝，其体裁之完整、技巧之纯熟、风格之遒上、境界之高远，都达到了完美与辉煌，堪称中国传统诗歌之集大成者。所以，古体诗词的无限魅力为当代微型诗创作提供了重要借鉴，使得当代微型诗创作已经并将继续出现脍炙人口的精品。
最后，从古体诗词的广泛流传看微型诗对象的大众性。
古体诗词一般篇幅精短，精彩精辟，耐人寻味，琅琅上口，非常易于记忆、便于传诵，所以它历经千百年仍经久不衰，有着丰富的生命力和十分广泛的群众基础。可见，任何时代，群众都是喜欢精短佳作的。这正是当代微型诗蓬勃发展的现实动力。
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