清宫鸟谱图，太美了

(来源于: 当代艺术家画廊)

这种山水画，全是清宫绝顶级的著作。《鸟谱》共十二册，其弟一至四册随清宫旧藏的大量珍贵文物，被蒋介石国民政府运到中国台湾，现阶段，被储存在台北市故宫博物院;而第六至十二册则个人收藏在故宫博物院。该《鸟谱》每册的画幅规格及装裱形制均同样，即纵41.9公分，横43.9公分，为上下对开式。右页绘工笔重彩花鸟画一帧，涉及到鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽和游禽等6个绿色生态种类的鸟，数个种类;左页以汉、满二种文本撰写其名字、形状特点、原产地、生长习性等，并抄录《尔雅·释鸟》《诗疏》《禽经》等典籍中的有关著录。

据《石渠宝笈》续编记述，这套《鸟谱》是依据内府旧藏蒋廷锡的图本所摹，其摹绘者是乾隆皇帝朝画院敬奉余省和张为邦。她们从“隆庚午春”即乾隆皇帝20年(1750)春天刚开始绘图，直到乾隆皇帝“辛巳”即乾隆皇帝二十六年(1761)进行，历经十一年。

此套《鸟谱》的原作者蒋廷锡(1669-1732)，字南沙，号扬孙，江苏常熟人。康熙皇帝朝进士，官至大学士，是康、雍朝关键的词臣美术家。他工绘山水画，并在与宫腔内西方国家传教士的触碰中，把握了必须的西洋画手法，故其花鸟画既宗法恽寿平的没骨山水画，注重设色施墨，看不到笔痕线迹，又参用西洋画法，重视物块的明暗交界线、透視及写实性细腻的空间感。

《鸟谱》的临摹者张为邦、余省是乾隆皇帝朝吉祥如意馆的岗位美术家。张为邦，一作维邦，生卒年不详，江苏省广陵(今扬州)人。他从小受在吉祥如意馆认职的爸爸张震的危害，工于美术绘画，尤擅画人物、楼观、盆栽花卉等。年老后，在张震的举荐下，亦进入宫里，变成一位岗位美术家。他在乾隆皇帝年间或是以前变成郞世宁的徒弟，是我国最开始的油画家之四。

余省生在康熙皇帝三十一年(1692)，字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。幼承家学，工于山水画速写，以笔法工致细致、造型设计传神栩栩如生、设色清雅古秀而在本地有名气。余省二十余岁时两者之间弟余穉同至京都，与户部尚书兼内务府重臣海望等权势结识，常常挥毫绘画，乐不思乡。乾隆皇帝2年(1737)，四十六岁的余省被海望力荐进宫，此后在咸安宫以绘画供职。

该《鸟谱》最能体现余省和张为邦工笔重彩的高超手艺：连绵而颇具延展性的线框营造鸟禽形貌，又以短细的画笔，精益求精地刻画出鸟禽后背坚密光洁、腹腔膨松绵软的毛羽层次感。以便提高其真实有效和层次感，又恰当地消化吸收了西洋美术绘画的光与影手法，以深浅不同的色彩，主要表现出羽毛或厚实或轻巧的空间感，并根据对高光位置的注重而3D渲染出鸟儿明亮的眼睛。做为衬景的花草植物、花草树木，以清朝花鸟画坛更为风靡的恽寿平“没骨”法主要表现，他们恰当得当的交叉、衬托，为界面增加了绿色生态室内空间的真实感，进而使鸟儿们在田里溪畔、树柯草丛里间的行止饮喙、滚翻翱翔、剔爪梳翎的各种各样体形，看起来更颇具魅力和情趣。

余省与张为邦合摹的《鸟谱》与通常的绘画作品不一样，它在绘成后，是先交与军机处，其志再由军机处分次交与裱作装裱成册的。乾隆敕命大学士傅恒、刘统勋、兆惠等八人对每一帧上的鸟禽图多方面详尽注解，释文不但得用驶入的汉文，也要用被称作“国语”的满文。一起，释文并不是照抄蒋廷锡《鸟谱》原来的內容，而再次对鸟名、原产地、生长习性等开展了核查。能够说，历经傅恒等人的详实资格证书，余省、张为邦的《鸟谱》与蒋廷锡的对比，更具备科学研究使用价值，因此变成供乾隆及皇家知道各地域飞禽的种群、名字、生理学特点、栖居自然环境、迁徙、繁育生长习性、育雏等个人行为的这种博物图志，亦即如傅恒尾跋所言：“洵足为对时育物之资，博考洽闻之助矣。”

更是因为摹本的《鸟谱》有别于通常的画谱，它在绘图进行后，乾隆并沒有将它与蒋廷锡的原作同放置御小书房内个人收藏，只是与宋朝黄庭坚《李白忆旧游诗》卷、米芾《蜀素帖》卷、范宽《溪山行旅图》轴等名迹一起庋藏于重华宫腔内。今日，分藏海峡两岸北京故宫的《鸟谱》，依次在1997年、2012年由台北故宫和北京故宫出版发行。他们以出版发行的方法，进行了超越时空的合璧。