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祝大年先生在中央工艺美院的同事至交吴冠中先生说过:“苦难的中华民族生养了苦难的祝大年,苦难的祝大年偏以艳花高树来象征苦难的辉煌……”。“中国有个祝大年,祝大年是独一无二的”。“我是艺术上的苦行僧,可祝大年是比我还要苦的苦行僧”。“顽强的祝大年跨越了传统,他是传统的强者。徐熙、黄荃、吕纪均无缘见祝大年,若天赐面,古代的大师会低头刮目而视。他们更将惊呼这个画民间大俗的画家,应登中华民族大雅之堂。精选其优秀作品巡展世界,其独特之美、质朴之美、原创之美及长歌当哭之情愫,当难有伦比。”
▲1930年代,留学日本时的祝大年1930年代,留学日本时的祝大年
美人蕉,工笔重彩,77×143.5cm, 1987年看祝大年彩画展,令我吃惊。他绘写——不如说塑造了一簇簇向日葵、百合花、芍药、大理菊……花靠媚态求生,正如许多人间女子,而祝大年的花全无媚态。作者一笔一划勾勒出每一个瓣,瓣上的转折倾斜,树叶的伸展卷缩,似乎都有关民族民情,他丝毫不肯放松,怕丧失了职守。“一枝一叶总关情”,祝大年虽低于郑板桥的芝麻官,却同郑板桥一般关注一枝一叶,这何尝不是牵连着民间疾苦的一枝一叶,作者品质的一枝一叶。
——节选吴冠中《艳花高树》
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玉兰花开,工笔重彩 ,164.5x327cm ,1986年祝大年的画饱满厚重,繁花密叶,如贺节日,黄钟大吕震耳,是喜是哀,读者心存迷惘。我一向认为尽精微未必能致广大,必须在致广大的前提下尽精微,祝大年的画却尽精微而致广大,凭宽广的怀抱,坚强的毅力,成竹在胸。他有些画失败了,最后未达到致广大的成效,或成效不佳,但他在创作的长征之途,从不动摇,永远信心十足地一步一步攀爬不止,每次战役,他不考虑失败,不见黄河心不死,舍身投艺。这样执著的艺术战士,今日难找,祝大年去矣!
大理菊(风景),工笔重彩,84 ×143cm, 1989年祝大年画花,却厌恶拈花惹草,他想表现的是宇宙精神。他在首都机场留下了巨幅壁画《森林之歌》,宽银幕式展开西双版纳的榕树之族,民族的花园,令看画的观众顿觉自己缩小了许多,艺术大于生命。他的《玉兰花开》繁花竞放,如满天星斗,笼罩大千世界,几只黄莺隐于花丛,生命卫护了生命。细看一花一蕾,笔笔铁划银钩,真真切切口吐鲜血!抛却一波三折,漠视泼墨、飞白,顽强的祝大年跨越了传统,他是传统的强者,徐熙、黄荃、吕紀均无缘见祝大年,若天赐一面,古代的大师们当会低头刮目而视。他们更将惊呼这个画民间大俗的画家,应登中华民族的大雅之堂。
1979年,祝大年在创作完成的首都机场壁画《森林之歌》前留影祝大年,1916年生于浙江省诸暨市枫桥镇。 1931年在杭州国立艺专学画,从师于林风眠、吴大羽。 1934年在北平国立艺专学雕塑。 1935年经蔡元培推荐赴日留学。 1938年回国。 1952年去景德镇,主持“建国瓷”设计与生产工作。 1956年任中央工艺美术学院陶瓷系主任、教授。 1979年为首都机场创作陶瓷壁画《森林之歌》。 1985年创作陶瓷壁画《桂林山水》、《玉兰花开》等,赴美展览。 1987年在香港举办个人画展。 1994年在中国美术馆举办《祝大年美术作品展》。 1995年在北京病逝,享年 79岁。
原中央工艺美术学院第一副院长庞薰琹先生说:
祝大年的钢笔画把霜的感觉都画出来了。线的勾勒与面的渲染配合默契,一枝一叶皆尽精微,一光一影皆显份量,“取精微,抒广大”一语正道出了祝大年先生的钢笔画达到的精妙之巅。
祝大年作品欣赏
玉兰,工笔重彩,72×72cm, 1990年代女模特,工笔重彩,82×62cm, 1960年代蓝马鸡,工笔重彩,61×96cm, 1980年代南国小径,工笔重彩,95×65.5cm, 1980年代森林之歌 ,工笔重彩, 112 cmx81cmx3, 1979年罗梭江畔,工笔重彩,112 cmx59 cmx5,1983年End
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