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祝大年先生在中央工艺美院的同事至交吴冠中先生说过：“苦难的中华民族生养了苦难的祝大年，苦难的祝大年偏以艳花高树来象征苦难的辉煌……”。“中国有个祝大年，祝大年是独一无二的”。“我是艺术上的苦行僧，可祝大年是比我还要苦的苦行僧”。“顽强的祝大年跨越了传统，他是传统的强者。徐熙、黄荃、吕纪均无缘见祝大年，若天赐面，古代的大师会低头刮目而视。他们更将惊呼这个画民间大俗的画家，应登中华民族大雅之堂。精选其优秀作品巡展世界，其独特之美、质朴之美、原创之美及长歌当哭之情愫，当难有伦比。”
▲1930年代，留学日本时的祝大年1930年代，留学日本时的祝大年
美人蕉，工笔重彩，77×143.5cm， 1987年看祝大年彩画展，令我吃惊。他绘写——不如说塑造了一簇簇向日葵、百合花、芍药、大理菊……花靠媚态求生，正如许多人间女子，而祝大年的花全无媚态。作者一笔一划勾勒出每一个瓣，瓣上的转折倾斜，树叶的伸展卷缩，似乎都有关民族民情，他丝毫不肯放松，怕丧失了职守。“一枝一叶总关情”，祝大年虽低于郑板桥的芝麻官，却同郑板桥一般关注一枝一叶，这何尝不是牵连着民间疾苦的一枝一叶，作者品质的一枝一叶。
——节选吴冠中《艳花高树》
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玉兰花开，工笔重彩 ，164.5x327cm ，1986年祝大年的画饱满厚重，繁花密叶，如贺节日，黄钟大吕震耳，是喜是哀，读者心存迷惘。我一向认为尽精微未必能致广大，必须在致广大的前提下尽精微，祝大年的画却尽精微而致广大，凭宽广的怀抱，坚强的毅力，成竹在胸。他有些画失败了，最后未达到致广大的成效，或成效不佳，但他在创作的长征之途，从不动摇，永远信心十足地一步一步攀爬不止，每次战役，他不考虑失败，不见黄河心不死，舍身投艺。这样执著的艺术战士，今日难找，祝大年去矣！
大理菊（风景），工笔重彩，84 ×143cm， 1989年祝大年画花，却厌恶拈花惹草，他想表现的是宇宙精神。他在首都机场留下了巨幅壁画《森林之歌》，宽银幕式展开西双版纳的榕树之族，民族的花园，令看画的观众顿觉自己缩小了许多，艺术大于生命。他的《玉兰花开》繁花竞放，如满天星斗，笼罩大千世界，几只黄莺隐于花丛，生命卫护了生命。细看一花一蕾，笔笔铁划银钩，真真切切口吐鲜血！抛却一波三折，漠视泼墨、飞白，顽强的祝大年跨越了传统，他是传统的强者，徐熙、黄荃、吕紀均无缘见祝大年，若天赐一面，古代的大师们当会低头刮目而视。他们更将惊呼这个画民间大俗的画家，应登中华民族的大雅之堂。
1979年，祝大年在创作完成的首都机场壁画《森林之歌》前留影祝大年，1916年生于浙江省诸暨市枫桥镇。 1931年在杭州国立艺专学画，从师于林风眠、吴大羽。 1934年在北平国立艺专学雕塑。 1935年经蔡元培推荐赴日留学。 1938年回国。 1952年去景德镇，主持“建国瓷”设计与生产工作。 1956年任中央工艺美术学院陶瓷系主任、教授。 1979年为首都机场创作陶瓷壁画《森林之歌》。 1985年创作陶瓷壁画《桂林山水》、《玉兰花开》等，赴美展览。 1987年在香港举办个人画展。 1994年在中国美术馆举办《祝大年美术作品展》。 1995年在北京病逝，享年 79岁。
原中央工艺美术学院第一副院长庞薰琹先生说：
祝大年的钢笔画把霜的感觉都画出来了。线的勾勒与面的渲染配合默契，一枝一叶皆尽精微，一光一影皆显份量，“取精微，抒广大”一语正道出了祝大年先生的钢笔画达到的精妙之巅。
祝大年作品欣赏
玉兰，工笔重彩，72×72cm， 1990年代女模特，工笔重彩，82×62cm， 1960年代蓝马鸡，工笔重彩，61×96cm， 1980年代南国小径，工笔重彩，95×65.5cm， 1980年代森林之歌 ，工笔重彩， 112 cmx81cmx3， 1979年罗梭江畔，工笔重彩，112 cmx59 cmx5，1983年End
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