一，油画与中国油画
油画源自15世纪的欧洲，经过600年的发展，已成为作品最丰传播最广影响最大受众最多的世界性绘画画种。
20世纪20年代，油画绘画引入中国。经过百年发展，中国油画取得了世人瞩目的成就，无论从作品的数量质量上讲，还是从成规模的油画画家队伍上讲，越来越有影响的中国油画已成为世界油画的重要组成部分。
中国当代画家谢楚余油画《抱陶女》
二，油画中的女人体油画
女人体油画泛指以女性为主体和主题的人物油画、肖像油画和人体油画。
女性题材是艺术创作的永恒主题，这一点在油画绘画中同样得到了充分的体现。
无论是西方油画，还是中国油画，以女性为主体和主题的作品在各自的油画作品构成比例中都占到了三分之二以上。
西方女人体油画
三，以苗条清丽和丰腴俊美的女人体油画为例，浅谈中西方审美上的异同
（一），中国油画中的女性形象清一色的苗条清丽，西方油画中的女性形象大多丰腴俊美
如果留心，我们会发现一个有趣的现象，就是中国油画中的女性形象几乎是清一色的苗条清丽型的，很难找到体态丰腴的人物形象。比如谢楚余、陈逸飞、陈丹青、杨飞云、艾轩、冷军、苏新等，他们都是中国当代著名的油画画家，都以擅长女性题材作品而广为人知，但是在他们创作的大量女人体油画作品中，塑造出的女性形象都是容貌清丽端秀，体态苗条匀称，透着含蓄典雅纤巧灵动的韵致和气质。
清丽苗条的中国女人体油画
而西方油画中的女性形象大多是丰腴俊美型的，人物体态丰满充盈，透着雍容华贵温柔妩媚的韵味和气息。比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、《丽达与天鹅》，拉斐尔的《圣母玛丽亚》，提香的《照镜子的维纳斯》、《田园合奏》，鲁本斯的《三美神》、《土与水》，布歇的《蓬皮杜夫人》、安格尔的《里维耶夫人》、库尔贝的《浴妇》、雷诺阿的《浴女》、格维德的《雅典娜女神》等等。
丰腴俊美的西方女人体油画
（二）中西方在审美上的不同点
中国油画和西方油画中塑造的女性形象在形态特征上的不同，反映出中西方在艺术审美上还是存在着一定的差异的，其根本又源于中西方文化的差异。文化是艺术的根，艺术是文化的果，艺术是文化的形式表现。中国传统文化在对待女性审美上形成了“端庄清丽苗条匀称窈窕淑女娉娉婷婷是为美”的观念意识，比如传说中的中国古代四大美女西施王昭君貂蝉杨玉环，除杨玉环属于丰腴俊美型外，其他三位美女都是清丽苗条型的。而中国油画中几乎清一色的清丽苗条的女性形象，无疑也是受到了传统文化审美意识的影响。
清丽苗条的中国女人体油画
古希腊文化被认为是西方文明的发端，那时就有以丰腴女子为美的习俗，从现存的古希腊文学、雕塑作品也印证了这一点。由此可见，西方油画中女子形象大多丰腴俊美，与其传统的文化习俗审美意识同样有着很大的关系。
（三）中西方在审美上的相同点
正如人类不论地域、民族、种族、文化等有多大区别，在审美的认知上从大的方面讲是趋同的，基本一致的，比如女子相貌端正善良平和、体态不论胖瘦匀称和谐、肌肤柔润光滑洁净、气质优雅宁静等，这些在整个人类看来都是女子美的特点特征。尽管中国油画和西方油画在女性题材作品中塑造的女性形象有清丽苗条和丰腴俊美之状貌形态上的不同，但都体现了端庄美丽温柔善良和谐匀称恬淡宁静庄重优雅的女性美的特点特征，因而也得到了中西方读者广泛一致的认可和喜爱。
丰腴俊美的西方女人体油画
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