其一：本派新诗名为：后现代古典派诗歌。写法上遵守古诗法度，讲究起、承、转、结，结构严谨，以《风不正经》这首诗为例（诗歌附后），此诗每一段与下一段之间都有衔接、转折关系，不是断开的。上段为下段伏笔，下段承接上段，一般是四段或者三段式结构，不会太短，也不太长，以方便读者阅读。
其二：本派新诗讲究字字有来历，句句有渊源，来历及渊源不限于古诗，可以是古诗、新诗、古文、词、戏剧、小说、西洋文学甚至歌曲，但一般不完全生造。在使用典故上也很宽泛，可以用传统的中国古代典故，也可以用西洋典故。但忌用平白直接的写法，多以含蓄婉约的方式表达诗意。
其三，本派新诗写作特别讲究语感及音乐感，要求长短结合，写法上源自词的长调，类似于词的自度曲，但讲求变化自然，不能突兀乱来，也不能过于整齐压抑。即，这种诗有一个非常重要的特点是适合朗诵，要唱叹结合，有一唱三叹的节奏感，或者叫如歌的行板，这样的节奏及语感才能叫后现代古典派诗歌。
其四，本派新诗基本上不押韵或者用韵灵活，可以局部为突出语感而押韵，但不提倡押韵。如果一定要押韵，提倡隔行押韵，不提倡句句押韵，这个押韵的方法也是来自近体格律诗或者宋词的押韵法。
其五、本派新诗，源自徐志摩、师从郑愁予，请大家以徐志摩的《旧锦囊》、《郑愁予诗集》以及《郑大光明的诗》为样本来学习，我也有三首诗比较能够体现这种写法，附后，供大家批评。
一、错误
诗作者：郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
赏析：
现代诗社主要成员郑愁予的诗歌以婉约见长，他的爱情诗更是清新婉约。《错误》以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉，被誉为“台湾现代抒情诗的绝唱”。
杨牧：“自从现代以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’，但郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，诗句华美，而且绝对是现代的。”
郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人”。“我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”（仁侠精神与浪子情怀的结合）他的诗歌在台湾传唱的程度，恐怕不亚于李后主、李商隐。他的诗歌，一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，酷似李白；一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛若李商隐。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的“中国的中国诗人”。
二、赋别
诗作者：郑愁予
'这次我离开你，是风，是雨，是夜晚
你笑了笑，我摆一摆手
一条寂寞的路便展向两头了
念此际你已回到滨河的家居
想你在梳理头发或是整理湿了的外衣
而我风雨的归程还正长
山退得很远，平芜拓得更大
哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……
你说，你真傻，多像那放风筝的孩子
本不该缚它又放它
风筝去了，留一线断了的错误
书太厚了，本不该掀开扉页的
沙滩太长，本不该走出足印的
云出自山谷，泉水滴自石隙
一切都开始了，而海洋在何处
「独木桥」的初遇已成往事了
如今又已是广阔的草原了
我已失去扶持你专宠的权利
红与白揉蓝与晚天，错得多美丽
而我不错入金果的园林，
却误入维特的墓地……
这次我离开你，便不再想见你了
念此际你已静静入睡
留我们未完的一切，留给这世界
这世界，我仍体切的踏著
而已是你底梦境了……'
三、边界饭店
诗作者：郑愁予
秋天的疆土，分界在同一个夕阳下
接壤处，默立些黄菊花
而他打远道来，清醒着喝酒
窗外是异国
多想跨出去，一步即成乡愁
那美丽的乡愁，伸手可触及
或者，就饮醉了也好
或者，将歌声吐出
便不只是立着像那雏菊
只凭边界立看
●师弟郑大光明的代表作三首
一、莺
诗作者：郑大光明
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