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中国古代名画鉴赏(16)
书画雅苑
>《综合》
2015.06.04
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秋林舒啸 清 颜峄
绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米
辽宁省博物馆藏
颜峄(生卒年不详),字青来,江苏扬州人。出李寅门下,惯写古木寒鸦,飞呜楼宿。山水、人物学北宋人,笔墨苍劲,能界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉,衣褶类张子羽。日本人枳重其画。主要活动于顺治,康熙年间。
此图构思奇巧,清丽多姿。霜叶如姿,青松如染,朱青相映,枝斡槎栉交错,蛇曲龙蟠,山岚如盘,流泉有声,有高土舒啸于林泉间,侍者相从,车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲,山石用勾斫法,质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法,刻划精微。
柏鹿图 清 沈铨
绢本 设色 纵98 .2厘米 横47.2厘米
沈铨(公元1682—1760年),字南频,号衡齐,浙江湖州人。善画花卉、翎毛,用笔工致流畅,形象生动,设色艳丽。雍正年间,他应聘到日本授画,留海外三年,他的花鸟画很受日本人重视,学他的人较多,而以圆山应举最为著名。
图绘波涛汹涌的溪边,一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠,虬枝盘旋,后有石壁远崖,悬泉隐约,构成一幅清丽娴雅的图景,令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀,工翎毛走兽,尤擅鹿,毛茸细腻,神态活泼,栩栩如生,具有深厚的写生功力。山石水墨滋润,色彩清秀,绚丽和润。题材富有吉庆寓意,深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”,时年六十五岁。
鸳鸯白鹭图 清 王武
绢本 设色 纵156 .3厘米 横74.1厘米
上海博物馆藏
王武(公元1632—1690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟。风格工藏秀丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。
此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩头停立在水中崖石上,兼葭稀疏,花草随风摆动,水波荡漾。
设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔细描,芙蓉、蒹葭以点叶写意,两者视合,相映成趣,
自题七绝一首,署款“已巳”,为康熙二十八年,作者时年五十八岁,钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印,起首钤“忘庵”朱文葫印,左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。
醉儒图 清 黄鼎
绢本 设色 纵115.5厘米 横57厘米
广东省博物馆藏
黄鼎(公元1650—1730年),字尊古,号旷亭,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲,画品超逸。
此图松柏参天,虬曲茂盛。浓荫下,湍流边,上身裸露的男子,醉倒于兽皮上酣睡,旁置两个酒坛,一函古书,将风流倜傥的归隐文人,活灵活现刻划出不羁的性格,体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图,虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽,四川人,宋代宫廷画家,擅长人物,据说他画人物“其状质野,有返机之意”。今观黄鼎临本,不啻把勾氏的风格保留下来。
幽篁坐啸图 清 禹之鼎
绢本 设色 纵63厘米 横167厘米
山东省博物馆藏
禹之鼎(公元1647—1716年),字尚(上)吉,一字尚其,号慎齐,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。康熙五十五年卒,年七十岁。
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上,眉清目秀,长发朱唇,横琴未弹,若有所思,具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描,颇生动;以水墨写幽篁,有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化,令人遐思,皓月当空,更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字,款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多,作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷,与此图不姐妹作,亦藏山东省博物馆。
豪家侏乐图(部分) 清 杨晋
绢本 设色 纵56.2厘米 横1274厘米
南京博物馆藏
杨晋(公元1644—1728年),字子和,一字子鹤,号西亭,又号谷林樵客,鹤道人,又署野鹤,江苏常熟人,王翠入室弟子。善画山水、牛、马,兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔,苍而不润。然画农村景物则颇精工。
此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人,游乐于长廓、水榭之间,玲珑湖石之下,浓荫草坪之上,或观荷,或细语。人物神*静穆,园林环境清幽,足以驱闲消夏。笔墨工致,疏密得体,设色明丽。款署:“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年,时年四十五岁,为国年精心之作。
梧桐双免图 清 冷枚
绢本 设色 纵176.2厘米 横95厘米
故宫博物馆藏
冷枚(生卒年未详),字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。
画梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确,形象生动逼真;皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光,眼神显得晶然透明。构图疏密有致,用笔细腻清秀而注意质感,设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”,钤“臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方,说明它流传有序。
海上三山图 清 袁江
绢本 设色 纵41.3厘米 横56.8厘米
南京博物馆藏
袁江(生卒年未详),字文涛,江都(今扬州)人。善画山水、楼阁和界画,兼画花鸟。早提学仇英,后广泛师法宋元各家。他作的界画,在继承前人技法的基础,加强了生活气息的描绘。笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇。雍正时,召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。
描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中,山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏,建造精巧;松梅环植,苍翠葱盛,左下一座小岛突兀海面,一群仙鹿游息其上。波涟浪涌,云雾飘渺,一派绝境仙岛。整体气势宏大,局部精微耐看。左上题“海上三山”,款署“囗戌秋邗上袁江画”,钤“袁江之印”、“文涛”白、朱文二方印。袁江画迹,就目前所见,最早为康熙三十二年(公元1693年),最晚止乾隆十一年(公元1746年)。此图画风属袁江工整细致一路,应是他晚年之作。
南溪春晓图 清 马元驭
绢本 设色 纵57.2厘米 横28.6厘米
南京博物馆藏
马元驭(公元1669—1722年),字扶曦,又号天虞山人,江苏常熟人。马眉子,善画写生花卉。画传家法,气韵超逸,写生又得恽寿平指授,常与蒋廷锡讨论六法,故没骨画益工, 神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝,高低交叉,鹆鹆停息柳枝,梳理羽毛。神态生动,设色鲜丽,意趣盎然;构图别具一格,自然天成,乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”,署款“楼霞马元驭”,钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。
阿房宫图 清 袁耀
绢本 设色 纵128厘米 横67厘米
南京博物馆藏
袁耀(生卒年未详),字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。
作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意,拟写阿房宫胜景。层峦耸翠,曲水萦环,重楼叠阁,各抱地势,廊腰缦迦,夏边行空,亭桥卧波,龙舟游荡。楼阁、人物,笔致细腻,生动入微。建筑物用大青绿敷色,浓盛厚重,鲜艳夺目,山石树木则用水墨,略施淡彩,主次分明,整体则气势宏大,局部则各显精神,是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”,署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”,钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年,为迄今所见袁耀画作时间最晚者。
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