中国古代名画鉴赏（11）

 

玉堂芝兰图 明 孙克弘
纸本 设色 纵135.8厘米 横59厘米
故宫博物院藏
该图用双勾填色法画玉兰、兰花以湖石衬托。笔致清秀，色彩淡雅。浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰，对比强烈而又和谐，画风清丽。自题七绝一首，款署：“己酉春日写雪居克弘。”钤“弘”、“汉阳郡长”、“东郭草堂”印三方。

秋与八景图 明 董其昌
纸本 设色 纵53.8厘米 横31.7厘米
上海博物馆藏
董其昌（公元1555—1636年），号思白、思翁、香光居士，上海松江人。万历十七年进士，官至礼部尚书。才华后逸，善鉴别书画，并以禅论画，分为“南北宗”，推崇南宗为文人正派。称作画须“读万卷书，行万里路”，有积极影响。工书法绘画，精研古人各家之长，广而集之，书法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水渊源董源、巨然及二米，以黄公望、倪瓒为宗，不重写实，而讲究笔致墨韵，画格清润明秀。著有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。
此册为董氏於明万历四十八年（公元1620年）八、九月间泛舟吴门、京口途中所作。峻拔的山头，深邃的溪谷，弥漫的云雾，各尽其态。既有草木葱茏、风雨迷蒙的江南皇陵特点，又有沙汀芦荻，还岫横理的水乡情调；料有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。构图精巧，意境高还，韵味充足。其山水笔墨集守法之长，形成其苍秀雅逸的画风。笔力运劲、墨气苍润，干笔皴擦、泻染入妙，明洁自然。设色以赭石、花青为主调，局部的林木、山峦，施以石青、石绿和朱砂，浓重鲜丽而柔和统一，更增秋意。
此册每开皆题以诗句和跋语，末开署款“庚申九月重九前一日，口口设色小景八幅，可党秋与八首，玄宰”。有款而无印。册前有曾鲸画董其昌肖像。画幅有清吴荣光对题，册后有谢希曾等人题跋。

墨梅图 明 陈继儒
纸本 水墨 纵21.8厘米 横29.6厘米
辽宁省博物馆藏
陈继儒（公元1558—1639年），字仲醇，号眉公、糜公，上海松江人。长於诗文词翰，工书法，善山水，宗法董其昌，格调空还清逸。亦画梅竹，以水墨写梅花，点染精妙。为云间派画家。著有《眉公全集》、《书画史》、《书画金汤》、《妮古录》等。
陈继儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，点染精妙，率意自秀，为后世所楷模。此图册共四开，图选没骨、圈花两开，均有作者行书题记，分别记录作者开於画梅的心得和永梅绝句。书法用笔丰腴跌宕，天真烂漫，直入东坡之堂。署“眉公”，钤朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。

仿巨然小景图 明 赵左
纸本 墨笔 纵67.1厘米 横35厘米
吉林省博物馆藏
赵左（公元16—17世纪），字文度，上海松江人。善画山水，与宋懋晋具受业於宋旭，懋晋挥洒自得，而左惜墨构思，不轻涉笔。画宗董源，兼学黄公望、倪瓒，画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾笔伪墨长於烘染。曾为董其昌代笔，是松江派主要画家之一。
是幅画傍山村野。近处坡岸林木，苍润葱盛，还接高峰叠岫；山谷间有草屋坪地，人物活动。左岸板桥临溪，画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。自识“戊午夏日，仿巨然小景，华亭赵左”，戊午为明万历四十六年（公元1618年），党是赵氏晚笔。画上引首有陈继儒题跋。

山水图 明 沈士充
纸本 设色 纵24厘米 横18厘米
江苏省美术馆藏
沈士充（公元16—17世纪），字子居，上海松江人。善画山水，出於宋懋晋之门，亦师赵左，得两家法，笔法松秀，墨色华洲淳，皴染得淹润之穷，山头少突兀之势，清蔚苍古格韵并媵。松江画派中子居得其正传，并常为董其昌代笔。
此山水册页皆为小品，风格各异。笔墨不多，神采生动。或没骨设色，或水墨淡彩，或勾勒为主，表现手法多样而灵活。自然界的美与生机，露於笔底。此选二幅。其古雅润，受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，虽不免夸大其辞，但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。

双树楼阁图 明 项元汴
纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米
上海博物馆藏
项元汴（公元1525一1590年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。国子生，家资富饶，法书名画储藏丰厚，熏习既久，书画自通。山水学黄公望，尤醉心于倪琼，画风温醇疏秀，墨竹梅兰天真淡雅，为吴派画家之一。
图写平远的湖光山色，碧波间矶石垒垒，芦荻迎风，对岸坡石上有方外高士抱膝趺坐，观赏湖山，背后双树高耸，左边溪涧流泉；远山逶迤，水天空旷，意境宁静。
此图层次深远，笔墨华滋，具有空宁浩旷的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感觉。
此图作于明嘉靖三十二年，时年二十九岁，为其方外友双树楼阁主所作，至明万 十二年重加题记，记录了此画流传经过。下钤“项元 印”，“墨林山人”白文印，画右下并有其孙项圣谟鉴定署名。

杏花锦鸡图 明 周之免
绢本 设色 纵157，8厘米 横83，4厘米
苏州市博物馆藏
周之免（公元16世纪），字服卿，号少谷，江苏苏州人。写意花乌，最有神韵，设色鲜雅，自成一家。王州论其画日：写花草者，陈道复妙而不真，陆叔平真而不妙，之冕似能兼二子之长。
此图奇石兀立，一杏树斡老枝 花荣，旁有 夷伴立，坡有二枝蝴蝶花，招展迎风。两锦鸡一伫立石端，一立坪地。锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武，羽毛点染细腻妩 媚，生动活泼。周氏善写生，熟识禽乌动静和花木风姿。此图笔墨工细秀逸，色彩浓盛绚绮，青绿为石，红萼紫英，富丽堂皇，令人神怡。款书“万历壬寅秋暮写，汝南周之免”。

三驼图 明 李士达
纸本 墨笔 纵78.5厘米 横30.3厘米
故宫博物院藏
李士达（公元16—17世初），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年（公元 1574年）进士，长於人物，兼写山水故名於世。万至八十外。其对画讲求五美一苍、逸、奇、不韵；反对五恶一嫩、板、刻、痴，被评为深得画理。
图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾怀向提蓝者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬，柔若无骨，以烘托三驼者折腰謟媚的性格特征，可凶作者高度的笔墨造型功力。自识“万历丁巳冬写，李士达”，下钤二印。左下方有黄祖香一跋；上方有钱允治、陆士仁、文谦光各题诗一首。钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。

桐荫寄傲图 明 项德新
纸本 水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米
故宫博物院藏
项德新（约公元1563—？年），字复初，项元汴第三子。工山水，得荆关法，尤善写生，流传甚少。
此图画夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，环绕清潭，得幽雅之致。笔墨科逸，格调秀润。自题：“重荫覆林麓，寒声下碧墟，乡文高盖者，於此意何如。丁巳长夏署盛在西齐北窗桐荫远坐如水写是寄傲。项德新。“德新之印”等三方。

鹿酒图 明 丁云鹏
纸本 设色 纵137.4厘米 横56.8厘米
上海博物馆藏
丁云鹏（公元1547—1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工画人物、佛像，得吴道子法，白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘，大半出其手笔。
图写双夹丰满、满颐*须，岸然高古的雅士，箕踞席地和童子倾醅漉糟，人物怀态生动，清俊可爱；绿茵遍地，案列古琴图籍，酒壶食盘。人物身后，黄菊盛开，柳干粗茁，间以湖石，浓荫繁密，清气鉴人，充满冷峻静穆气氛。
作者之人物画，追摹李公麟笔意，此图人物，精细入微，须发之间，眉睫意态毕具，衣纹线条转折轻柔飘动；身姿神态，足具飘逸自若的韵味。赋彩浓丽清简、色墨浑然一体，更呈融和清润之气。署款“漉酒图，丁云鹏”，下钤“朱文椭图印、”南羽“白文方印。