倪瓒(1301-1374)元代画家、诗人。字泰宇,后字元镇,号云林,又署云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡(今属江苏)人。世居无锡祗陀里,多乔木,建堂名云林,因以云林自号。他一生不做官,其家是吴中有名的富户;但倪瓒不愿管理生产,自称"懒瓒",亦号"倪迂"。倪瓒博学好古,家雄于财,四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故,未几兵兴,逃渔舟以免。入明,黄冠野服,混迹编氓。工诗画,画山水意境幽深。有《清閟阁集》,与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高.他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜,而追求艺术个性化的书法家,他与张雨、杨维桢一样,既属于这个时代,又不属于这个时代,这就是艺术对时代的超越性价值。。工书法,擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致。作品有:《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽涧寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》等传世。王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。
渔庄秋霁图 纸本水墨 1355年作 纵96厘米 横47厘米 上海博物馆藏
款识:江城风雨歇,笔研晚生凉。囊楮未埋没,悲歌何慨慷。秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。珍重张高士,闲披对石床。此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄,忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍弃捐,感怀畴昔,因成五言,壬子七月廿日。瓒。
《渔庄秋霁图》是1355年秋,作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品。这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉,湖水玉汪汪”的湖边景色。作者在十八年后(1372年)重见此画时感怀往昔,补题诗款。
作品充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水,以其独特的构图显露个人特色,即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分为三段,上段为远景,三五座山峦平缓地展开;中段为中景,不着一笔,以虚为实,权作渺阔平静的湖面;下段为近景,坡丘上数棵高树,参差错落,枝叶疏朗,风姿绰约。整幅画不见飞鸟,不见帆影,也不见人迹,一片空旷孤寂之境。中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上,再创“折带皴”,以此表现太湖一带的山石,如画远山坡石,用硬毫侧笔横擦,浓淡相错,颇有韵味。其画中之树也用枯笔,结体有力,树头枝桠用雀爪之笔型点划,带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物,使全图浑然一体,达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境,对明以后的文人画家产生很大的影响。
秋亭嘉树图 北京故宫博物院藏
款识:七月六日……写秋亭嘉树图并诗以赠。
《秋亭嘉树图》,用笔略硬而有折楞,显然含荆、关遗意。画树不一笔写出,而是用线界勾,再以淡墨皴补。有意到笔不到者,也有笔到意不到者。三株树的干完全相同,但叶不同,其一以“介”字式撇叶,其二横点,墨较干而略浓;其三“个”字点。三者都很稀疏,用笔十分随意。远山仍以线勾形,略加皴擦,点苔较重,和董、巨的皴法不分内外轻重,完全不同。水中勾出几根长线,又以淡墨略染,似水纹,又似汀渚。整个画面十分简淡萧疏,如洞庭月色,万籁无声,毫无热闹尘俗之气,反映了作者纯净清雅、淡泊自守的情怀。画中没有霜月,却有霜月的感觉。吴宪题诗道:“千年霜月积灵气,结入倪郎手与心。一掣便归天上去,人间留影尚森森。”对此画认识至深。
容膝斋图 纸本水墨 1372年作 台湾故宫博物院藏
倪瓒少小聪明,早年专意读书,家中清秘阁藏书数千卷,经史子集,佛道经典,他都专心阅读批校,所藏法书名画,亦悉心临学。其书法天然古淡,有魏晋人风格。倪瓒隐居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带,常领略这里秀丽清幽的湖光山色,他的画也多取材于此。
此幅成于洪武壬子(1372年),七十二岁所作。自署“壬子岁(1372)七月五日云林生写”。二年后再题谓:“赠寄仁仲医师。且锡山予之故乡也,容膝斋则仁仲燕居之所。”“他日将归故乡,登斯斋,持卮酒,展期图,为仁仲寿。”方知此图乃是寄放在医师仁仲之“容膝斋”,以备他日为仁仲祝寿之用。此帧先写赠其友檗轩,檗轩藏之三年,又寄赠医师仲仁,请云林补诗,容膝斋即仲仁居处,是先有画而后有题者也。此图写的是江南春景,平远山水。近处为山石陂陀,林木萧疏,作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白,不着一墨, 是为湖水。图上侧远岫遥岑,横于波际。这种三段式的构图,是倪瓒山水的特征之一。其山水胎息于董源,矶头两点,石上横拖披麻,皴法清逸。其树法参差变,结体有骨力,而树头枝梢,每多生意。喜多作枯树,擦以枯笔,墨色浓淡错综而滋润浑厚。《容膝斋图》便是其晚年的精品,作于去世前两年,笔墨炉火纯青。典型的“三段式”构图:下方土坡上画杂树五棵,二棵点叶,二棵垂叶,一棵为枯槎无叶,树后是平坡茅亭;中间空白,茫茫湖水;上方画远山数叠。比之17年前画的《渔庄秋霁图》,虽章法相似,但用笔更刚劲洒脱,“折带皴”更显得老辣纯熟,风神飘逸。
柯竹石亭图 立轴 水墨纸本 1341年作 小山竹树 水墨纸本 1342年作 拟黄鹤山樵大意 1342年作
山水 立轴
此幅作品笔墨的简单,采用传统的一水两岸式的“三段式”构图,用折带皴画出远处的山坡碎石块,中间的一湾湖水悠然静谧,近处的房舍与枯树相依简淡萧疏,整幅画面传达了一派清旷幽远的自然生趣,更寄托了他“风雨萧条晚作凉”的凄苦、忧郁、孤寂的心绪,渗透着他“身世浮云度流水”的茫然落寞的人生体验,同时也反映出他对尘俗既抗争又不得不屈服。既屈服又在心灵上追求超脱的高逸雅洁的情怀。
寒林图 立轴 水墨纸本 1339年作 林亭秋色 立轴 水墨纸本 1342年作
小山竹树 立轴 1342年作
款识:来访幽居秋满林,尘喧暂隔散烦襟。风回砚沼摇山影,夜听寒蛩和客唫。危磴白云侵野屐,高桐清露湿瑶琴。萧然自得闲中趣,老鹤眠松万里心。至正王午秋仲,云浦判官设茗言燕索余作画,回写小山竹树以赠,东海云林子瓒。
边跋:1、清闵当年风度云林此日襟期,每向诗中见画,今于画里观诗,石田老人沈周。钤印:石田(白文)、启南(朱文)
2、迂翁画在胜口可称逸品置神品之上,历代胜国张志和可无愧色,宋人中米襄阳在笔墨迹经之外,余皆从陶铸而夹,无之能者虽多,然禀承宋法稍加萧散耳,吴仲圭大有神荣独云林古淡之真米欿没一人也。甲子八月二日,董其昌观因题。钤印:董其昌印(朱文),宗伯学士(白文)
3、云林尺近世极推巨于恩翁,极赞此幅信为得意之笔,石田老人诗亦极推,均非虚美也。成亲王。钤印:皇十一子(朱文)
4、云林画世多赝本,此幅秀骨天成,真所谓藐姑仙子不食人间烟火者,即题字亦饶别趣,岂凡笔所能仿佛耶,同治己巳冬至前三日,利津李佐贤。钤印:李佐贤印(白文)
倪瓒自古是“逸品”的代表,作品构图平远,景物极简。他的绘画理想,或者说人性的光芒,成为中国文人的精神彼岸。他的许多力作给后来的朋清绘画以巨大的影响。此幅《小山竹树》是北京纳高本季有幸征得的重要拍品,一木一石,间以疏朗的修竹,是他晚年常作的题材。
观此图,纸白版新,笔墨明洁,名人诗题、鉴藏印记历历,由作者自识中可知此幅为1342至正二年为云浦所作,并于清代书画鉴赏家李佐贤着《书画鉴影》中所载。画面作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,正应了其自云:“逸笔草草,不求形似”,外显落寞而内蕴激情。
水竹居图 纸本设色 1343年作 纵55.5 厘米横28.2厘米 中国历史博物馆藏
款识:至正三年癸末岁八月望日,进道余林下为言僦居苏州城东有水竹之胜。因想象图此。僦得城东二亩居,水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟,诗成洗砚没游鱼。倪瓒题。钤印:倪元镇氏(朱文)
题跋:好在云林一老迂,书图寄到玉山居;向来王谢原同调,宜向城东共读书。龙门良琦。
倪瓒宗法董源,参以荆、关,创折带皴法,常写萧疏简远的景色,为“元四家”之一。此图写一仙居景致,平静的水面环绕着一段坡石,几株大树簇生其上,枝叶扶苏。树后一岸边空地上,树间茅舍掩映,屋后竹林茂密。远处高大山坡下,林木葱郁,相比而生。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画中笔墨沉实,赋形具体,圆润浑厚,颇具董、巨遗法。为画家中年时期代表作之一。
六君子图 纸本水墨 1345年作 上海博物馆收藏
款识:庐山甫每见辄求作画,至正五年四月八日泊舟弓河之上,而山甫篝□□此纸,苦□画时已惫甚,只得勉以应。□大痴老师见之必大咲也。倪瓒。
吴兴钱云题诗:黄公别去已多年,忽见云林画里传。二老风流遼鹤语,悠然长卷对江天。
隔水董其昌题跋:此幅有子久(黄公望)诗,又倪迂(云林)称子久为师,俱所创见。
《六君子图》是倪云林应一个叫庐山甫先生之求所作的画,乃典型的文人寄情寓意的画作。写江南秋色,画面宽阔的湖面一直延伸至山下,前景树木的树梢低于对岸的地平线,一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木,疏密掩映,姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏,近乎荒凉,笔墨简洁、笔法空灵,具有冲淡淳雅的韵味,已经显现出他为之追求的“天真幽淡”的艺术格调。此图后有黄公望题诗云:“远望云山隔秋水,近有古木拥披陀,居然相对六君子,正直特立无偏颇。”《六君子图》因此得名。
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