江宏伟，1957年11月生于江苏无锡，1977年毕业于南京艺术学院美术系，曾任南京艺术学院教授。现为中国艺术研究院中国画院研究员，博士生导师。中国艺术研究院艺术创作指导委员会副主任。中央美院兼职教授。中国画学会常务理事。
主要展览：
第六，第七，第十，十一届全国美展
首届，第二届北京国际双年展
香港西武画廊《江宏伟花鸟展》1991年
日本东京美术馆，大阪美术馆《江宏伟画展》1992年
日本阪急美术馆《江宏伟画展》1989年，1992年
台湾国父纪念馆《江宏伟花鸟画展》1995年
澳门民政总署展览厅《江宏伟工笔花鸟画展》2002年
深圳美术馆《江宏伟花鸟画展》2003年
广东美术馆《江宏伟画展》2005年
福州画院美术馆《江宏伟画展》2007年
2008年：福建美术出版社出版《江宏伟—工笔荷花精选集》，荣宝斋出版社出版《名家画页—江宏伟鸟鸣四季册》，参加中国美协举办《２００８—全国中国画学术邀请展》。
2009年：赴台湾进行学术交流，赴英国进行艺术考察，参加《中国风度—世贸艺术展》。作品参加第十一届全国美展。
参加学院工笔中国工笔画学术邀清展，人民美术出版社出版《中国美术家作品集－江宏伟》广东人民出版社出版《花事记－江宏伟工笔花鸟艺术》。
2010年：在广州华艺廊举办个人画展，安徽美术出版社出版《画境－江宏伟工笔花鸟画探》
在诸子艺术馆举办《江宏伟师生展》
2011年：在诸子艺术馆举办个人画展。并出版个人画册《花事记—诸子2011江宏伟工笔花鸟画展作品集》。
2012年：江苏教育出版社出版《花径漫步》。
2013年：在明怀文化美术馆举办《江宏伟先生作品观摩展》。
安徽美术出版社出版《江宏伟画二十四节气》
参加《第三届学院.经典—全国美术院校工笔画名家展》。
2014年：安徽美术出版社出版《时光.花事—江宏伟画二十四节气》
安徽美术出版社出版《心系四季—江宏伟》
在中国美术馆举办《澄怀味象—中国艺术研究院中国画院画家》
2015年：参加在蜂巢当代艺术中心举办的《变异：中国当代水墨大展II》
在艺术财经举办《江宏伟个展》
在香港佳士得举办《鸟鸣山幽—薛亮、江宏伟水墨作品展》
参加在山东淄博举办的《艺经三人行—江宏伟、胡应康、于文江中国画精品展》
江宏伟 春塘初暖
时光-花事（一）
我推开门便是此起彼伏不断在变幻的繁花世界，我只要想光顾，想画它们，想采摘，随时搬张椅子架块画板，甚至将桌子安放在它们身旁，便可慢慢描绘。去年我对着沿平台攀缠的紫色、白色、粉色花朵的铁线莲，畅想出一幅颇为温馨欢快的画面。可视线一转，沿栏另一端，大前年从英国带回根球的鸢尾种子已培育的茁壮，深紫色的瓣上印上一道道更紫的条痕，边缘嵌着细细的金边，中央吐出三瓣如鸭舌状的小瓣碧蓝碧蓝。嫩红嫩白的蔷薇映在背后，无意间成了刻意而成的画。邻家曲折的小池，贴着水面平展起一簇簇白中带红的睡莲，一丛黄色水生鸢尾冒出水面，我寻思这分明是莫奈画面的原生态。结果，我却在如锦似织的时光里，渲染一片片冬季苦楝树的残叶与缀挂的小果。面对这繁华景色我懊恼，叹息，真成了“良辰美景虚设”。来年我会光顾，是愿望也是遁词。因为三年前的秋天，清晨散步时看到一家白篱上绽放的牵牛花，闪闪烁烁与清晨一般清丽。我曾想来年再画，也许我永远在期待来年。
江宏伟 江岸冬景
它们在我的记忆里留下了倩影，也留下芳香。似水年华，年华似水不停的流淌，流淌间带走而又迎来四季的景色。春笋上市了，我却在排骨汤里放上了去年的笋干，菜秧已鲜嫩鲜嫩，我偏在津津有味的咀嚼起几年前的梅干菜。难道我企图将这些鲜活的景色留在记忆里，在记忆里自然地发酵，再经过心灵的蒸馏，来流淌更浓的画面吗？难道我还想在这流淌间勾兑更醇的原浆吗？我不清楚，也不想明白。如今梅花盛极转衰，早樱、玉兰，耀眼夺目，我却期待深秋里开放的木芙蓉，与黄蒲成熟时生长出圆棍似的球形。也许木芙蓉花期我又在缓慢的渲染一枝梅花。真有点毫无缘由的“哪壶不开提哪壶”。
江宏伟 双鹭
我是在感受，同样又在躲避，正因为我不断地描绘，让我看到这姹紫嫣红，具有一种感受能力，这种感受已不纯是观赏，而是受表达的驱使，带着占有的成分。并有点贪婪充溢，这贪婪恨不能将这种感受像魔术师般变成自己的画面。可一桌盛宴你仅有一个胃，你对美食的享用，得精嚼慢咽，得用心调动味觉慢慢品尝，心无旁骛，才能得其味。若是天天酒宴，用心肯定不在饮食。交际，面子，排场，交易，明争暗斗，其实异化了食物的本意。
江宏伟 蔷薇绣球双鹦
恣意怒放的花似一席盛宴，全吞入胃中决然消化不了。我明白，正因为明白，我望着这恣意的浪费，一面心动，一面是心不动。我得制造饥饿感，给接纳挪出个宽绰的空间。
美景触动视觉，视觉波及心理。也许得让内心平静，渐渐地进入清澈的空境，或者无为的状态。这盛开的花，与自己是一个邂逅，是一个偶遇。不久桃、梨、海棠将密压压地齐放，我权作春的背景，在背景音乐的伴奏中，一丛去年的芦花逐渐在纸上显形。
江宏伟 清浅池塘
我忽然察觉一只姿态优雅的八哥与其相配，我仅向春索取一枝梨花已绰绰有余了。
时光-花事（二）
上世纪八十年代中期，禁锢已久的脑子被打开窗户吹来的西风开始转动了。顺着风向眺望西方，思与想成了一股潮流。我也得思与想，都觉得有了思想方能成事，自然画也能成立。于是买了一些思想的书来嚼。对着难懂的文字，竭力去思，却什么都想不出。记得有一本萨特的很厚的书，全是思想，可怎么也进不了我的思想。书名是记住了《存在与虚无》，这倒有些感触。真的，我不会思想，只有感触。
江宏伟 秋光
我每天在画，也对着植物在看，于是我感到存在，一旦两天不画，或离开对象编着画，便感虚无，伏案画出一幅画，感到存在，参加各种开幕式，出席各式宴会感到虚无；看到适合画的花木，感到存在，外出旅游感到虚无，看到有感有触的画感到存在，见到无感无触的画却强要思索，或听思想家解释便感虚无。“我思故我在”，我则是“有感故我在”。
然而，我在存在中依然伴随着不易察觉的虚无。
江宏伟 鸟鸣海棠里
一枝盛开的花，我聚精会神的对着刻画，不久花瓣掉入纸面，这真实的花瓣与纸上的花瓣一并，纸上的花顿时黯然。于是，这真实的花瓣仿佛在嘀咕“你费尽心血，所留下的不过是一个单薄的平面。随着飘零的花转瞬枯萎、消失。平面的花在叹息中有感，如此生命，如此存在的花霎时成了虚无，因为我是一个平面是一个虚幻，倒让我有了长时间的存在。
我点燃一支烟，轻烟缭绕。我感到我始终在存在与虚无中徘徊。
江宏伟 满枝似霞红
时光-花事（三）
从窗口看了一会邻家园中的二棵柳，后面是米黄色的墙，与灰黑色的斜面屋顶衬着，可分辨出枝干的纹理及体积，一旦超出屋顶，灰白透光的天为背景，这枝条成了舞动的线条了。散动、蓬松、缭乱。有节奏，有韵律。自然总是好的，这似线的枝条，影入天空，可看作抽象的画面，但气质是宁静，也让心感染出一个宁静。并搅起一丝微微的盼，盼枝条发生变化。
江宏伟 柳禽图
多年前，在西湖看柳，也是这个季节，那可是硕大的老柳。有位画友因从小在湖边长大，如数家珍般的谈湖、说柳。我只记得一句“这柳枝已灌浆了”。“灌浆”？于是明白这枝间已积蓄了一种萌动的春意。何谓“春意”，分明还是腊月，这是一种经验，经验让我们懂得循环。过了寒冬的极限，便有回暖的迹象，“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。
我推门走进院子，考察树枝“灌浆”，我看不出，当然柳一旦快要冒些细嫩的芽时，枝条会出现油光。于是盼着、等着。
江宏伟 垂丝海棠
四月初，沉寂了三个月的枝条，忽然起了绿意，并且不留意间迅速变成一片绿。
近来，我的画面开始出现柳了，无任何寓意，无任何诗情在作怂，纯属画面需要，记得是十多年前起幅小画的稿子，一只欲飞的鹦鹉稿画完，觉得配柳与其动态相恰，便将此稿带到古林公园对着下垂的柳枝柳叶慢慢填补，也因之被蚊虫所困所袭。
江宏伟 芙蓉栖禽
而现在居所触目见柳，折一枝可回室中慢慢勾描，不怕枯萎，所需即取，于是画中荡出柳枝了。
以前只听说“无心插柳柳成行”真没想到柳是如此之贱的一种植物。换句赞语，便是生命力极强，并且想象不到的强，只需清明前随意锯上一枝往泥土里一插，用不着护理，第二年蓬勃地长叶。一两年居然成荫了。
江宏伟 海棠依旧
“杨柳岸晓风残月”，“月上柳梢头”正因为寻常，成了背景，故事也就发生了也生出别样的滋味。当然它的蓬松，它的下垂，成就了它的婀娜多姿，也有一份依依之态。
我在无聊的时候会对着这平和而铺张的绿傻看，看着可以想事，也可以什么不想，直看到大片的绿在晃动，直看到什么都不存在似得，有点无聊，无聊之中浸满了一个无聊的绿。
江宏伟 红鹦白梅
画柳与看柳肯定是二码事。看柳是纵观，那千万枝飘荡的柳叶组成了绿的屏障，似被包拢的感觉。而我画时是微观，一枝一叶辨其细节，因此柳在我的画中，它的属性已有所改变，虽然它的细节是一丝不苟的真实，而这种真实仅成了柳的象征。它可在画中，随意飘落，可空穴来风，在所需的位置出现。虽然轻轻的几枝，但已缓解画面的单调，也让画面主体与环境产生了沟通，我不在乎它是一个妩媚的绿，因为当我将它细节刻画的如此详细，一旦填成绿，会变成剪影似的刻板，所以我会降暗底色，让柳叶成为一个模糊的淡影。与主题不争，也许它真正的属性就是一个得体的陪衬，营造一个和谐的环境。
此刻柳条早已“灌浆”，不久枝条便会有绿意了。
江宏伟 疏雨池塘凉
江宏伟 闲花淡淡春
江宏伟 花开任东风
江宏伟 梨花
江宏伟 梅竹双雀
江宏伟 闹春图
江宏伟 秋葵双雀
江宏伟 樱花时节
江宏伟 玉兰碧桃
江宏伟 早春
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