许忠浪，1969年4月出生于陕西省咸阳市，又名许小选，自幼喜爱书法遍临碑帖，对三石（石鼓文，石门铭，石门颂）情有独钟，常临不辍，篆刻曾函授于河南书法函授学院，擅长大篆，隶书，篆刻，作品多次参加省市书法篆刻展并获奖，现以周之钟鼎铭文为临习对象，孜孜不倦，力求在大篆方面走出自己的路，现为陕西省政府黄楼书画会咸分会理事，咸阳市秦汉风韵书画会理事。
古语言“人无志，则不立。”在这熙熙攘攘为利忙来为利去的世间，饮食之事莫大焉，遑论君子之志，于是争名逐利者，浮夸逢迎者如莽原之草芥，而深谷幽兰，冬月腊梅之独俏者甚寡。君子立长志，小人常立志。立长志者无论寒暑，无论贫富，皆淡然处之，不改其志。
与许小选相交而谈，便有君子气概之叹。许小选年过不惑而不及知天命，履历多有感触，儒释道三家杂糅其中，生活坦然处之，名利如过眼云烟，万事平和，多有无为之心；而言辞谈吐中，又多有仁义礼智信的儒家风范；在其创作、结交友人上亦有方外之云云，与之深谈酣畅怡然，甘之若醴。
许小选谈及从事书法、篆刻，更让人多有敬佩之心。一路四十几年，不改其志，醉心艺术，潜心研究，不论成就，春华秋实几多载，成败笑谈志常在。
中锋立骨透金石
许小选自幼喜爱书法篆刻，多慕书法宛如游龙，翩若惊鸿之态，故而时常独自写画临摹，幼时并无良师指点，全凭自己的一腔热情，不断地临摹学习，翻阅书籍寻求技巧。儿时，便由喜爱逐渐发展成为志趣，在那烂漫童稚的少年时期咬定青山不放松，虽在年少并无很好的教习环境，却也不改其乐，怡然其中。
在成年以后的岁月里，依然笔耕不辍，勤加练习。虽然亦有养家、赡养之责，每日忙于工作，但是夜深人静之时，囿于翰墨之香中，亦是快哉。利用闲暇，除了遍读诸子百家之著述外，各种书法字帖和碑文拓片也是其重要的精神食粮。也正是在遍习各种书法字体中，逐渐倾向于以篆书为主。谈及为何偏爱篆书时，许小选讲：“篆书相比其他字体少圈囿，能让笔意随心，而不落窠臼。虽然其他字体亦可直抒胸臆，但是又没有篆书多变和圆厚的沉稳。”诚如人言，字如其人，字亦有性格秉性，与人无异，若达化境，观字便可识其人。
如许小选所言，篆书多有象形之意，其字是对自然物象的勾摹，是“随体诘诎，画成其物”，其“画”的方法，驳杂多变，其笔画也多是圆转长线，保持着对象形的依赖。著名篆书大家李阳冰在其著述中也指出篆书的特点：“随手万变，任心所成”。
许小选在研习篆书中，多临摹诸如石鼓文、石门颂、钟鼎文、琅琊石刻等作品，在系统深入的研习后，掌握了各种篆书的结字规律，运笔方法，如今可谓下笔有源。同时他对其书写的字每一笔画都非常讲究，笔笔有力，凝练遒劲，起收规范自如；在结体、用笔、整体章法上既不出格局，又富有节奏变化。逐渐形成了自己清逸圆厚而苍劲力透的艺术风格，更难能可贵的是，他在篆书创作中逐渐有了自己新的理解和创造，从运笔、笔画节奏、字形、布局等多方面独善求新，而不故步自封。
每观许小选的篆书作品，多给人酣畅而亲切之感，其中杂糅其他字体的浅意，却独大篆书的收放自如、圆厚坚实、结体朴茂、端庄凝重、金石十足的特点，实是令人玩味无穷。而从字朴实雄厚，体势整肃又不缺活泼清灵的作品中，便可看出许小选正在尝试着脱离俗境，平心静气，仰观俯察间，渐入化境的一笔笔修为。
铁笔冲切了无痕
除了对纂书深有研究之外，许小选的篆刻艺术也是令人拍手称绝。从儿时喜爱书法，到后来钟情篆书，逐渐迷恋上篆刻，这一路走来，是他对书法艺术的理解和认知不断深刻和维新的过程。而篆刻艺术，作为篆书和凿铸工艺的结合，堪称中国文化中经典的艺术形式。这种两者绝妙相结的特点，也让许小选在对艺术的钻研中如痴如醉。
许小选学习篆刻的经历，亦如同他对书法的喜爱，完全是热忱作为持久的动力，不断地勤加练习，后来函授河南书画院，与其中老师多有往来，在篆刻的技法和布局中多有提升。加之自己洗练凝厚的篆书风格，在书写印稿环节独占优势，虽是方寸之间，可是印稿布局及字体张力和表达的意境要达到完美的统一，正可谓是方寸之间，独有乾坤。待书写毕，印稿上石，执刀如下笔，虽似千钧力，却也拿捏有度，缓急自然，将自己全身心融入这一方小印中，心目随刀，冲切之间，随性有度，反复凿铸，在刻刀与印石的交锋中，那一笔一划，浑如天成，逐渐清晰、深刻、生动的跃然于平整的印面上，在不断地简修和细微处理中，一枚精美的小印即将完成，经过几笔看似凌乱且无意，甚有几分粗鲁的做旧处理，却是每刀都是按心中原有的成品稿样进行最后的凤凰涅槃。待稍作处理，取过朱红印泥，深蘸，用力拓在宣纸之上，观其字形，颇具古意，清浅有度；观其布局，疏密得当，轻重适可，将小印捧在掌心把玩，实令人啧啧称奇。
许小选在篆刻中，并不仅仅局限于篆体，有时寻溯古印，亦尝试着用楷书、隶书、草书等进行篆刻，个个独具韵味，多有深意，令人观之为喜。同时在布局和笔画中，亦是不受古印束缚，每在书写印稿之时，观其字，察其意，有的放矢的进行布局和笔画处理，有时整体靠边，不留朱白，而旁侧因笔画稍多，不使人有失重之感；有时字型笔画少，多用别体或变型处理，既不出格亦不生造，保持了印章的整体格局和谐之美。
故而每赏许小选的印刻作品，均会由衷的令人欣然，其布局平整匀落，虚满得当；字体巧拙、粗细有度；四周挪让、呼应亦有法可循；离合、变形中错落有致，离不致散，合不致促，整体给人古朴雅致之感，其中又不乏有新鲜之味，既无匠气和俗气，亦无村野狂狷之气。使人在他笔墨篆刻的情趣中，细细品味印章独具的静穆、含蓄、冷峻的艺术之美。
唐张怀灌在《书议》中说：“夫翰墨及文章至妙者，皆有深意，以见其志，览之即令了然。若心悟精微，图古今于掌握，玄妙之意，出于物类之表，幽深之理，伏于杳冥之间。岂常情之所能言，世智之所能测？非有独闻之听，独见之明。不可议无声之音，无形之象。”而观许小选的书法、篆刻作品，正是令人可见其志，玄妙幽深伏于杳冥，旁人难测，无声、无形又岂是一家可言？惟愿忠笃堂主：“忠善眼观皆是善，笃道行之亦是道。忠笃可期至大化，大化无境是为境。”
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